Вот как, а я живу в центре Петербурга, вижу дома по 200-300 лет, и мне честно признаться нравиться на них смотреть. В то же время рассматривание более современных строений не вызывает оптимизма. Есть в Москве здание Центросоюза, проект Ле Корбюзье. Как послереволюционная постройка, по моему лучшая в Москве, К сожелению он не построил ни одного здания в Петербурге.
Москва. Листвиничная аллея дома 14-16. Общежития Тимирязевской академии.
Ранее здания приписывали Б. Иофану, но сейчас точно установлено, что их автор арх. Евгений Васильевич Шервинский (1878-1942 гг.) ,
Общежития построены в 1920е годы.
Шервинский применил новаторский прием - сплошное горизонтальное остекление этажей. При чем окна имели изгиб, что давало лучшую освещенность помещений.
К сожалению, наивный мечтатель, не учел, что общежития отапливаются очень плохо. Как видно на фото, большая часть этих ленточных окон заложена кирпичами.
« Последнее редактирование: 1 Jun 2014, 23:13 от Алексей von Fricken »
__________________ Ars longa, vita brevis
Каждому человеку свойственно ошибаться, но никому, кроме глупца, не свойственно упорствовать в ошибке.
Киев. улица Большая Житомирская 17. Так называемый "Жилой дом врача"
1928-1930 гг. Автор, знаменитый по дому Бажанова архитектор Павел Алёшин.
Выдающееся произведение русского авангарда.
Здание занимает участок на пересечение двух улиц. Вероятно этим объясняется вогнутое решение фасада центрального флигеля.
центральный фасад подчеркнут круглыми ризалитами
Тектоника фасада решается с помощью выступов, лоджий и балконов, словно произвольно раскиданных по поверхности боковых флигелей. Увы многие лоджии заделаны окнами, что исказило авторский замысел.
Игра объемов подчеркнута отделкой и кирпичей желтого красного цветов.
В доме было все необходимое для быта жильцов - клуб, прачечная, библиотека, галерея для прогулок, она хорошо видна на 1 фото и даже солярий. Как пишет внук архитектора, первый в Киеве.
В этом доме более 30 лет жил и сам автор, замечательный архитектор, Павел Алёшин. На доме установлена мемориальная доска с бюстом.
__________________ Ars longa, vita brevis
Каждому человеку свойственно ошибаться, но никому, кроме глупца, не свойственно упорствовать в ошибке.
ТеплоЭлектростанция трикотажной фабрики "Красное знамя": слишком затянувшаяся эпопея возвращения к жизни.
"Или письмо не о любви", а о необходимости сделать что-то для сохранения шедевра раннего модернизма, который волею случая оказался на многострадальной земле Ленинграда.
Автор письма обращает внимание, что ряд знаковых выдающихся архитектурных манифестов современной архитектуры начала 20 века были бережно и тщательно отреставрированы и стали сегодня достоянием человечества: башня Эйнштейна в De La Warr Pavilion, завод FIAT, вилла Савой (Villa Savoy) Ле Корбюзье.
А в это время в Петербурге происходят странные маневры вокруг непревзойденого шедевра Эриха Мендельсона.
« Последнее редактирование: 6 Sep 2014, 22:55 от sperling »
СПАСЕНИЕ РЯДОВОГО.... ЖИЛМАССИВА ЭПОХИ КОНСТРУКТИВИЗМА .
Хочу с радостью поздравить всех любителей истории города и подлинных ценителей архитектуры с нашей общей победой над косностью и "заскорузлым мышлением" инвесторов, девелоперов и чиновников - многострадальный Кондратьевский жилмассив спасен от СНОСА благодаря наличию в городе Программы строительства дешевого жилья для бесквартирной молодежи.
Исторический жилмассив, спроектирован в отделе Стройкома под руководством архитектора Григория Александровича Симонова - памятник архитектуры конструктивизма - в значительной его части будет сохранен благодаря реконструкции под контролем КГИОП.
Стройком - организация, созданная в середине 1920-х годов для проектирования и строительства жилищ для рабочих заводов и фабрик города. Решения по выбору участков для застройки жилмассивов, по принципам планировки кварталов и по типам зданий принимались с участием профсоюзов, городских властей и администрации промышленных предприятий. Все эти проработки готовились для обсуждения и утверждения в отделе Г.А. Симонова.
Кондратьевский жилмассив на Кондратьевском проспекте, 40, будет капитально отремонтирован в рамках программы «Молодежи — доступное жилье». Работы коснутся девяти зданий.
Жилмассив занимает квартал между Кондратьевским проспектом, улицей Жукова, Чичуринским переулком и Полюстровским проспектом. Он состоит из 15 корпусов. Здания были построены в 1929–1931 годах и охраняются государством как памятники конструктивизма.
Надо отметить, что это уже не первый случай, когда благодаря Программе жилья для моложежи удается спасти от разрушения ценное наследие конструктивизма в нашем городе.
Москва представила в Лейпциге на международной выставке по сохранению архитектурного наследия проекты реставрации объектов КОНСТРУКТИВИЗМА и получила золотую медаль Denkmal-2014.
Европейская выставка DENKMAL-2014 прошла 6-8 ноября в Лейпциге. Правительство Москвы представило на выставке экспозицию, посвящённую теме «Конструктивизм в архитектуре». Центральный элемент московского стенда был стилизован под фасады Дома-коммуны архитектора Ивана Николаева, построенного в 1929 году. Отреставрированные в этом году «Клуб коммунальников имени И. В. Русакова» архитектора Константина Мельникова, комплекс зданий Центросоюза архитекторов Ле Корбюзье, Пьера Жаннере и Николая Колли, а также другие знаковые памятники периода конструктивизма были представлены в виде архитектурных макетов.
« Последнее редактирование: 13 Apr 2022, 19:30 от Mary »
Жилой Дом Наркомфина в Москве нуждается в реставрации.
В Доме Наркофина,начинается ремонт: инвестгруппа "Коперник" собирается превратить памятник конструктивизма в полноценное общественное пространство, не навредив ни самому памятнику, ни его обитателям. О трудностях и рисках реставрации уникального здания БГ рассказали архитекторы, искусствоведы и историки.
« Последнее редактирование: 13 Apr 2022, 19:31 от Mary »
В Доме Наркофина, наконец, начинается ремонт: инвестиционная группа "Коперник" собирается превратить памятник конструктивизма в полноценное общественное пространство, не навредив ни самому памятнику, ни его обитателям. О трудностях и рисках реставрации уникального здания БГ рассказали архитекторы, искусствоведы и историки
« Последнее редактирование: 13 Apr 2022, 19:31 от Mary »
На территории бывшей трикотажной фабрики "Красное Знамя" по закону можно построить только 2-3-х этажное здание.
Глава Петроградского района Юрий Гладунов в ответ на беспойкойство жителей успокоил их: "Территория фабрики «Красное знамя» на Пионерской улице не обладает инвестиционной привлекательностью — приспособить находящиеся на ней здания-памятники под жилье невозможно, а на свободной территории можно построить только 2-3-хэтажный дом".
Жители опасаются, что строительство жилья на территории фабрики может уничтожить архитектурную ценность. Сейчас на территории «Красного знамени» находится 5 охраняемых зданий — ТЭЦ по проекту архитектора Эриха Мендельсона, региональный памятник, и еще 4 цеха, выявленных объекта культурного наследия.
Глава района предполагает, хотя он может и ошибаться, что возможному "застройщику не удастся снести архитектурные памятники !" [Весьма смелое заявление на фоне современной практики сносов]
А их приспособление под жилье практически невозможно ввиду конструктивных особенностей зданий. [Но Конюшенное ведомство тоже казалось имеет особенности, несовместимые с устройством внутри жилдома, но увы и ах, там спроектировали жилье]
«Свободная площадь в рамках данной территории связана с серьезными ограничениями (по высотности и т.д.)
« Последнее редактирование: 27 Nov 2014, 23:04 от fauna14 »
Ба! Да это апологет конструктивизма Воробьёв "перекрасился" из Шперлинга в фауну, так и не принеся извинения многим из активных участников сайта, о чём нижайше просила Mary(только зачем?)!
"В основе любого здания лежит функция, поэтому мы всегда начинаем с глубокого анализа задачи, после чего создается блок-схема, отвечающая исходной программе. Она, как правило, дает целую иерархию пространств – общественных и приватных, больших и маленьких, презентативных и уютных и пр.
Задача архитектора – правильно организовать эти пространства.
Из программы рождаются «абсолютные формы»: например, с точки зрения освещения идеальной будет одна, рельеф диктует другой «идеальный» вариант, а видовые характеристики требуют чего-то третьего. Так возникает несколько разных моделей, каждая из которых удачно отвечает определенным требованиям. Затем мы анализируем все полученные модели, сопоставляем их, и наконец, получаем форму, которая в данном случае представляется нам оптимальной для данного участка и задачи. Наши здания максимально контекстуальны, они буквально интегрированы в ландшафт. Их нельзя взять и перенести на другое место."
"Именно постмодернизм создал сложное пространство взамен простой ортогональной системы классического модернизма. Позднее квинтэссенцией постмодернизма стал деконструктивизм, который возвел пространство в степень сверхсложности.
Но если, например, в фильмах Питера Гринуэя постановочные декорации, заигрывание с историческими ассоциациями, театральность, ирония и гротеск – все эти литературные средства, которые постмодернизм активно использовал – воспринимаются вполне органично, то в архитектуре – это подмена понятий.
Главным инструментом архитектуры как искусства, прежде всего, являются пространство и форма. Символизм, историзм и прочие наслоения – от лукавого, они могут присутствовать только в рамках наличия основного объемно-пространственного решения. Да, границы между искусствами и жанрами сегодня менее строгие, но их невозможно отменить. В некотором смысле мы выступаем за очищение архитектурного языка."
Директор Музея архитектуры им. А.В. Щусева Ирина Коробьина о спецпроекте «Наследие Авангарда» на фестивале «Зодчество» 2014:
«Весь мир признает советский авангард главным вкладом России в мировую культуру XX века.
Похоже, в Россию пришло, наконец, осознание ценности советского архитектурного авангарда, и того, что мы стремительно его теряем. В отсутствие специальной ГОСУДАРСТВЕННОЙ программы, реально памятники авангарда становятся предметом ответственности [не всегда добросовестных] собственников, точнее, пользователей, на которых возлагаются охранные обязательства. Обзор российского опыта показывает, что таких памятников абсолютное большинство.
Когда мы говорим о российской архитектуре с соотечественниками, всегда подразумеваем древнерусские храмы, терема и палаты. Иностранцы, обсуждая русскую архитектуру, имеют в виду конструктивизм. Весь мир признает советский авангард главным вкладом России в мировую культуру XX века. Для меня это безусловный знак русской идентичности
Что делать с памятниками архитектуры конструктивизма?
Индустриальные и технические постройки авангарда, такие, как фабрики, заводы, ангары, депо, гаражи и др. идеально подходят для музейно-экспозиционных функций. Дело не только в том, что эти большепролетные пространства, выстроенные скупыми и точными средствами, органично вбирают в себя любые экспозиции. Они проектировались, когда новые технические и транспортные средства, дотоле невиданные, только появлялись в жизни тех лет. Архитекторы, восхищаясь «чудесами техники», вольно или невольно проектировали пространства для любования ими, а не только для осуществления необходимых производственных процессов. В этой архитектуре была изначально заложена некая экспозиционная функция.
Жилые дома нужно приводить в порядок и жить в них, что с блеском доказывает опыт Баухауза в Дессау, реставрации жилых поселков Бруно Таута в Берлине, жилые дома и детский сад Джузеппе Терраньи в Комо и множество других примеров.»
А в культурной столице с памятниками эпохи конструктивизма можно обращаться как угодно. Этих сооружений мало, и становится всё меньше. Определенную роль в негативном отношении к конструктивизму играет малообразованность населения в вопросах эстетики и культуры, но нельзя недооценивать целенаправленную контрпропаганду ретропоклонников старины, изобретающих всякие сомнительные пресловутые списки "диссонирующих" объектов и безосновательно объявляющих любые здания конструктивизма, ЯКОБЫ, не подходящими историческому облику города.
« Последнее редактирование: 30 Nov 2014, 16:12 от fauna14 »
В Москве начал работу Музей архитектора Константина Мельникова.
В данном случае столица показывает пример уважительного и бережного отношения к ВЕЛИКОМУ МАСТЕРУ СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ ХХ века и к истории советского авангарда.
Надеюсь, что этот пример будет правильно понят в КУЛЬТУРНОЙ столице, где существует агрессивное по отношению к архитектуре модернизма сообщество почитателей всего дореволюционного, плодящих сомнительные списки диссонирующих зданий, куда заносят здания, построенные после 1917 года и выражающих негативное отношение ко всему, что построено в городе на Неве в стиле конструктвизм.
