Форум Архитектура Санкт-Петербурга

Архитектура Санкт-Петербурга

Обсуждение архитектурных тем
Выбор страницы1 ··· 2829303132 ··· 36

конструктивизм и вокруг него

Петербуржец

Аватар

Откуда:

На сайте с: 02 июн 2011

Сообщений: 676

29 Мая 2013, 21:27
Цитата Алексей von Fricken от 29 Мая 2013, 19:23

Возможно дождевая вода собиралась и использовалась для технических нужд.!

 

Я тоже так подумал. Но все равно странно. Впервые такое вижу.

 

А вот еще один домик:

 

 

 

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

11 Июня 2013, 14:46

Дмитрий Хмельницкий
О художественной ценности советской архитектуры
Через пару десятков лет после развала СССР в российской архитектурной прессе стало встречаться трудно представимое ранее словосочетание «шедевры советского модернизма». Под «советским модернизмом»[1] подразумевается архитектура послесталинской эпохи.
Это выражение представляется мне абсурдным. Природа советской архитектуры того времени такова, что ни шедевров, ни просто нормальной архитектурной среды и зданий среднего (по мировым меркам) уровня она породить не могла. Происходило это
ни в коем случае не из-за недостатка талантов – творческие способности всегда распределяются более или менее равномерно. Проблема в советской специфике.
Система архитектурного проектирования в СССР была устроена так, чтобы исключить возможность свободного индивидуального творчества, и, следовательно, возможность реализации талантов. В то время это осознавалось далеко не всеми участниками процесса. Люди тратили годы и десятилетия – всю профессиональную жизнь – на попытки преодолеть сознательно выстроенные препоны, найти лазейки в строительных нормах и правилах, продавить утверждающие инстанции и добиться того, чтобы в выстроенных зданиях имелся хотя бы намек на отклонение от общих установок, виднелись хотя бы следы личного творчества.
Иногда это удавалось, что создавало иллюзию творческой победы. Хотя относительной победой это могло быть только на общесоветском фоне, и никак не по большому счету. Да и называть творческой деятельностью усилия по преодолению не личных творческих проблем, а внешних мешающих факторов не приходится.
Многие уходили из профессии в другие области, где личное творчество было возможно даже при советской власти; бывшие архитекторы образуют небольшую, но колоритную группу в советской «оттепельной» культуре.[2] Большинство тянули лямку и делали карьеры, уверенные, что иного способа заниматься архитектурой не существует. В СССР его действительно не существовало.
Обязательное условие для успеха любого художественного творчества – отсутствие государственной цензуры в любом виде. Для успеха архитектурного проектирования необходимы еще два фактора – заинтересованный в результате, лояльный к архитектору заказчик и разумная, направленная на удовлетворение потребностей общества, программа. Причем «общество» может быть любого размера – от одной семьи или отдельного индивидуума до населения города или страны. В идеальном случае архитектор сам составляет программу и не зависит от заказчика, но такое случается редко.
При этом автоматически подразумевается, что архитектура – свободная профессия. У архитектора, берущего заказ, нет начальников, а сам он свободен в выборе заказов, заказчиков и способов выполнения заказов. Кроме того, государственное регулирование строительства и градостроительства не имеет вкусового характера. Все обязательные условия и требования к проекту известны заранее. Нет художественных советов, а утверждение проектов не обусловлено вкусами чиновников утверждающих инстанций.
Если архитектурная профессия не свободна, а государство регулирует стиль, архитектура становится подцензурной и никакими усилиями цензоров хорошей ее не сделать.
История советской архитектуры делится на три отрицающих друг друга периода, причем сочетанием всех благоприятных факторов не может похвалиться ни один из них.
***
Самым (и единственным) художественно полноценным периодом в истории советской архитектуры был первыйприблизительно с 1923 года (когда возобновилась строительная деятельность в СССР) по 1931 год.
В этот короткий промежуток времени – неполные семь лет – архитекторы еще пользовались личной художественной свободой в сочетании (где-то до 1929 г.) со свободой профессиональных мнений.
Политическая несвобода – необходимость для всех демонстрировать верность советской идеологии – до поры до времени личное творчество не подавляла, хотя и сильно ограничивала профессиональные возможности.
Советская диктатура была ориентирована резко антисоциально.

Политбюро пыталось решать с помощью доступных ему средств

в первую очередь внешнеполитические проблемы, причем сугубо военными методами;

во вторую – проблемы жизнеобеспечения привилегированных слоев общества – партийно-государственного аппарата, начальственного состава армии и ОГПУ,

в третью – пропагандистские задачи внутри страны.
Не существовало государственных программ по строительству массового жилья. Частное предпринимательство, было во время НЭПА в силу жизненной необходимости в определенных рамках разрешено, но никаких планов способствовать созданию сильной частной экономики и нормальной инфраструктуры жизнеобеспечения советская власть не имела, наоборот, изо всех сил пыталась этому препятствовать.
Частное предпринимательство так и не успело до запрета НЭПа окрепнуть настолько, чтобы начать всерьез инвестировать в строительство и начать заказывать архитектурные проекты.
Государство оставалось основным заказчиком архитектуры, а оно преследовало партийные интересы. Поэтому типология реального строительства того времени крайне невелика. В основном строились государственные учреждения, военные заводы, исследовательские институты военной направленности и жилые комплексы для сотрудников государственных органов и предприятий. Свободная жилищная кооперация и индивидуальное строительство жилья начали развиваться, но не смогли достичь особых успехов до запрета НЭПа.
Насколько неприятной была такая ситуация для архитекторов, тем более с опытом дореволюционной работы, можно понять, если сравнить ее с довоенным временем: «...Основными заказчиками в то время были банки, страховые общества, владевшие большими средствами, и отдельные частные лица, находившие выгодным для себя постройку доходных домов. Правительственные заказы считались «казенными» и их не любили. Не желая служить, лучшие зодчие часто оставались без заказов, но выдерживали «марку», несмотря на трудности, не опускались до уровня обывательщины».[3]
В СССР архитекторам пришлось полюбить казенные заказы, несмотря на то, что культурный уровень царских чиновников был несоизмерим с уровнем партийных функционеров большевистского режима. Но выбора не было.
***
В то же самое время, архитектура 20-х годов (эпохи «советского авангарда» по выражению С.О. Хан-Магомедова) заслуженно считается чрезвычайно богатой художественными достижениями.
В первую очередь эти достижения связаны с архитектурным образованием эпохи НЭПа, когда большой группе талантливых преподавателей удалось подготовить на удивление много способных архитекторов. Судить об этом мы можем почти исключительно по студенческим и конкурсным, нереализованным проектам. С реализацией дело обстояло плохо.
Думаю, что один Эрих Мендельсон построил за свою жизнь больше первоклассной архитектуры, чем все советские архитекторы 20-х годов вместе взятые.
Действительные «шедевры советского авангарда» можно пересчитать по пальцам.
Художественный и технический уровень немногочисленной рядовой застройки того времени достаточно низок. В случае жилья это объясняется в первую очередь нищим финансированием и примитивными программами проектирования. Позднее, в начале 30-х, нищета «коробочной архитектуры» стала официальным и полностью лицемерным объяснением официального запрета современной архитектуры и введения декорированной под исторические стили эклектики.
Очень немногим архитекторам того времени удалось построить не то что несколько зданий, а хотя бы одно, но полноценное.
Из небольшой группы самых известных советских архитекторов больше всех повезло Мельникову с его серией знаменитых построек.
Щусев, чрезвычайно близкий к советскому руководству, тоже реализовал в 20-е годы несколько хороших проектов.
Гинзбург был обязан возможностью построить знаменитый дом Наркомфина редчайшей удаче. Его заказчик, нарком финансов РСФСР Милютин, сам был архитектором-любителем, единомышленником и фактически учеником Гинзбурга.
Веснины, занимавшие высочайшее положение в советском промышленном строительстве построили уже на самом излете эпохи конструктивизма только одно известное и значительное здание – клуб им. Лихачева в Москве.
Их самый талантливый ученик Леонидов не построил ничего.
***
В 1931 г. относительная художественная свобода закончилась. Наступила эпоха полной творческой несвободы – эпоха сталинской архитектуры.

Введенная в 1932 году государственная художественная цензура очень быстро адаптировала всю новую, проектируемую и частично уже построенную архитектуру в СССР к требованиям Сталина и его ближайших сотрудников.
Некоторое стилистическое разнообразие сталинской архитектуры середины 30-х годов объясняется исключительно временной нечеткостью цензурных установок. Как следствие, на первых порах допускался относительно широкий диапазон способов декорирования фасадов зданий.[4] Но сама установка на декорирование фасадов вместо профессиональной работы со структурой здания и поиска пространственных решений оставалась незыблемой. Это было принципиальное сталинское нововведение, сыгравшее фатальную роль в советской архитектуре.
О личном свободном творчестве советских архитекторов начиная с весны 1932 года говорить не приходится. А несвободное творчество – уродливое явление совершенно особого порядка, требующее и особых методов изучения. В подцензурном искусстве понятие «авторства» теряет конкретность (персонифицированность), поскольку формальный автор лишен права отвечать за результат работы. Фактическим автором всех сооружений сталинской эпохи следует считать утверждающие инстанции (в ключевых случаях – лично Сталина), а не архитекторов – исполнителей проектов.
С началом индустриализации в конце 20-х годов резко усилился антисоциальный характер государственной политики, и, следовательно, архитектуры.
Запрет НЭПа повлек за собой экспроприацию практически всего личного имущества граждан страны. В сочетании с введением массового принудительного труда в разных формах это привело к резкому падению уровня жизни и обнищанию населения, значительная часть которого оказалась на грани (или за гранью) голодной смерти.
Искусственное выдавливание и депортации сельского населения на «стройки пятилетки» привели к тому, что норма жилой площади в городах уменьшилась с 5,5 кв. метров в конце 20-х годов до 2,5-4 кв. метров на человека в 30-е годы, после чего стабилизировалась на этом уровне.
Государство не планировало менять положение. Все, даже сугубо теоретические, обсуждения проблем выхода из жилищной катастрофы (обычные для 20-х годов) были заблокированы. Жилая архитектура приняла характер строительства государственных казарм с резкой классовой дифференциацией. Для низших социальных слоев строились барачные поселки без каких либо удобств, для элиты разного уровня – комфортабельные квартирные дома с полным благоустройством и обслуживанием, иногда богато декорированные. Последние подавались в прессе, как единственный официально признанный в СССР тип жилья.
Существовали промежуточные уровни обеспечения жильем – комнатные и квартирные бараки для низших начальственных слоев, коммунальные комфортабельные квартиры для более высоких. Но в целом не более нескольких процентов населения СССР могли рассчитывать на расселение в новых квартирных благоустроенных домах по нормам близким к тогдашней официальной санитарной норме (восемь квадратных метров на человека).
После 1932 г. резко упал уровень архитектурного образования. Студентов-архитекторов обучали рисовать стилизованные под исторические образцы фасады и унифицированные (практически – типовые) планировочные схемы. Обучение пространственному осмыслению функции здания, составлявшее суть и смысл современной архитектуры и достигшее высокого уровня в 20-е годы, прекратилось.[5]
Искусство градостроительства свелось фактически к проектированию парадных ансамблей в центрах городов, составленных из партийных резиденций, административных зданий и жилых домов для советской знати.
Уже к 1930 г. архитектурная профессия де юре перестала быть свободной. Архитекторы лишились права брать частные заказы и оказались вынужденными стать госслужащими. Все работали в государственных проектных институтах и бюро со сложной иерархической системой подчиненности. Архитектурные чиновники, находившиеся на вершине иерархии, контролировались соответствующими партийными органами. Общую художественную цензуру осуществляли Союз архитекторов, подчиненный соответствующему отделу ЦК ВКП(б), и партийные функционеры, выступавшие в качестве жюри архитектурных конкурсов.
Архитектурная иерархия сталинской эпохи устанавливалась вне зависимости от реальных профессиональных заслуг. Критерием отбора были послушание, исполнительность и организационные способности. Собственно творческие способности учитывались в последнюю очередь, да и возможностей для их применения практически не существовало. Впрочем, само понятие «творческие способности» изменило в сталинское время смысл. Оно стало означать умение угадать и выразить желание Хозяина.
Поэтому список «крупных советских зодчих» сталинского времени, закрепленный официально в тогдашней истории архитектуры, представляет собой странную смесь из хороших (в прошлом) архитекторов, сделавших себе профессиональное имя в относительно свободные 20-е годы и позднее вынужденных забыть то, чем они тогда занимались, и бездарных сталинских аппаратчиков-функционеров. В 30-40-е годы особой профессиональной разницы между ними уже не наблюдалось.
В 40-е годы эта иерархия в основном фиксировалась и корректировалась раздачей сталинских премий.[6]

Часть 1 - http://dmitrij-sergeev.livejournal.com/502819.html

Часть 2 - http://dmitrij-sergeev.livejournal.com/503219.html

« Последнее редактирование: 11 июн 13, 15:50 от sperling »

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

14 Июня 2013, 12:49

Петербургу дали урок уважения конструктивизма. 

 

В эрмитажных залах Главного штаба  открылась выставка «Белый город»,посвященная архитектуре конструктивизма. При всем уважении к другим видам искусств, этособытие стало центральным в насыщенной программе Дней Тель-Авива в Петербурге. Выставка рассказывает о проблемах, понятных любому жителю нашего города, который интересуется его историческим наследием.

Белый город – несколько десятков кварталов, созданных в 1931 – 1959 годах в Тель-Авиве. Это самый большой в мире единый комплекс архитектуры, построенный выпускниками школы Баухауз, а также учениками Ле Корбюзье и Эриха Мендельсона. Иногда эту архитектуру называют интернациональным стилем, для нас привычнее определение «конструктивизм».
Дома строили на пустом месте для новых поселенцев, приезжавших в Палестину. Это было скромное жилье для непритязательных людей, оно удачно попало в международный архитектурный тренд. Всего в Тель-Авиве было создано примерно 4 тысячи таких зданий .
Петербургским памятникам конструктивизма (вспомним хотя бы бывший кинотеатр «Москва», не говоря уже про жилые массивы) грозит исчезновение. Выставка рассказывает о том, что можно сделать для спасения таких объектов.
В 2003 году значительная часть Белого города включена в Список всемирного наследия ЮНЕСКО. Передвижная выставка и была создана по этому случаю и успела объездить десять городов по всему миру. Для Петербурга, который, входя в тот же список, медленно и мучительно ищет пути сохранения своего наследия, важен и интересен опыт Тель-Авива.

http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10299790@SV_Articles

То, что для ЮНЕСКО является культурной ценностью, то для нашего простачка-девелопера и чиновника Администрации   - "бараки,развалюхи, свинорой "  и т.д. читайте сами их омерзительные писания на Карповке или здесь в комментах про здания в стиле конструктивизм.

Вот такая разница между просвещенной частью человечества и жуликами и хапугами, заправляющими в городе СПб делишками в сфере недвижимости и землепользования. Таков уровень нашего среднего выскочки-счетовода, который возомнил себя имеющим право казнить стиль конструктивизм по своему НЕРАЗУМЕНИЮ с разрешения хитроватых и скользких чиновников, делающих вид, что не их это дело, что планируют т.н. "частные инвесторы-недотепы"  сделать с культурным наследием конструктивизма в Санкт-Петербурге.

А кто всем им дал право распоряжаться культурным наследием нашего города по своему недалекому и малограмотному усмотрению?     

« Последнее редактирование: 14 июн 13, 17:13 от sperling »

jingle

Аватар

Откуда: Санкт-Петербург

На сайте с: 20 мая 2012

Сообщений: 253

16 Июня 2013, 01:23

"Вот такая разница между просвещенной частью человечества и жуликами и хапугами, заправляющими в городе СПб делишками в сфере недвижимости и землепользования." - а когда было иначе??? просто раньше несколько другая ситуация была - одну неплохую архитектуру заменяли на другую, часто более лучшую, вот хоть Витебский вокзал взять в пример. а теперь свои понятия, к сожалению. стекляшка преобладает, ибо теперь не царизм, не купцы и капиталисты, не дворяне, а народ заправляет, да, в т.ч. и средний выскочка-счетовод. гос-во у нас народное, плюс ещё и многонациональное. что, раньше шакалов не было? да сплошь и рядом. наверное, даже если бы и не было революции, тоже самое бы было, ибо коммерция. с огромной скоростью строили доходные дома в начале 20-го века, с огромной скоростью также понастроили бы стекляшек, снеся прежние постройки.

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

16 Июня 2013, 10:27

Речь в том тексте, который вы взялись комментировать, идет о сохранении КУЛЬТУРНОГО наследия ГОРОДА для ИСТОРИИ, а не о философствовании. :) 

Городские власти и свора застройщиков по своему уровню понимания этой проблемы - просто свора ДИКАРЕЙ и ВАРВАРОВ, которым достались величественные развалины покоренного Древнего Рима. И эти дикие люди, ведут себя среди этого великолепия и этих достижений человеческого духа, как дикие  животные, не отягощенные ответственностью перед будущими поколениями, способные только удовлетворять свои низменные и сиюминутные потребности: вкусно жрать, сладко спать, развлекаться в ТРК... 

 

jingle

Аватар

Откуда: Санкт-Петербург

На сайте с: 20 мая 2012

Сообщений: 253

17 Июня 2013, 00:07

"И эти дикие люди, ведут себя среди этого великолепия и этих достижений человеческого духа, как дикие  животные, не отягощенные ответственностью перед будущими поколениями," - ну так и я о том же. Ну, не совсем "дикие", но это в русле, это в тенденции, в умах многих. ведут, да. это система. но я уверен, что многое они всё равно сохранят. и многое делается в этом направлении, Вы должны признать.

 

а я вчера провёл интересный мысленный эксперимент: вот являетесь Вы, или я, с немеряным к-вом баксов, и говорите: "спасу старые здания СПб, отреставрирую всё, что можно, денег немеряно, хватит на всё, и т.д. и т.п. Думаете, позволят :)))))) . думаю, нет. прежде всего спросят, кто такой, откуда бабки и проч. и даже если духи древних инков, воплотившись в материальные тела, с документами, явятся в судебное собрание, в прокуратуру, чтобы подтвердить, что свои древние клады они отдали именно нам для восстановления славного города, это не прокатит. только по мелочи. ну, например, на православный храм. и то сомнительно, ибо мы с Вами выступим альтернативой ВЛАСТИ, самостоятельными экономическими прежде всего единицами, подотчётными (условно) только древним инкам (что автоматически влечёт и политическую самостоятельность), а это в современной совдепии, как и раньше - категорически недопустимо. то есть, наши деньги в таком варианте они даже на свои стекляшки не возьмут, не то что на реставрацию памятников.

 

всё это было известно много веков назад, отчего и сказано:

"19 Не собирайте себе сокровищ на земле, где моль и ржа истребляют и где воры подкапывают и крадут,
20 но собирайте себе сокровища на небе, где ни моль, ни ржа не истребляют и где воры не подкапывают и не крадут, ..."

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

17 Июня 2013, 13:23

Ленинградский конструктивизм

Ленинградский конструктивизм оставил после себя сравнительно небольшое количество памятников, а их выявление, учет и серьезное научное изучение начались лишь в последние 10-15 лет. Долгое время это наследие находилось в забвении, однако, отношение к нему постепенно начинает меняться. Растет число публикаций, появляются телевизионные передачи, проводятся выставки, способствующие популяризации архитектуры модернизма в «городе классических традиций». Многие из этих памятников в настоящее время находятся под государственной охраной, и все же, многие – уничтожены, до неузнаваемости перестроены или же находятся в весьма плачевном состоянии.
Тем более актуальным является сегодня изучение и введение в самый широкий оборот графического наследия ленинградского конструктивизма, а также исторических фотоматериалов, помогающих воссоздать целостную картину реальной строительной практики того времени, определить роль ленинградской школы в формировании советского архитектурного авангарда.

http://clubcircus.ru/forum/thread707.html

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

20 Июня 2013, 12:49

КОНСТРУКТИВИЗМ ПОД УГРОЗОЙ СНОСА !

Петербуржцы разрешают разрушать архитектуру авангарда в своём городе.

 

Петербуржцы привыкли считать архитектурой только дворцы царей и царских вельмож в стиле барокко и классицизма, а советскую промышленную архитектуру ставят в один ряд с хрущевками. В результате такие шедевры мировой архитектуры, как производственные здания завода «Красный гвоздильщик» и фабрики «Красное знамя» разрушаются.

Борис Кириков историк архитектуры:

«Ленинградский авангард не получил должного внимания и почета. Символом экспериментов стала Москва. Но ленинградский авангард намного разнообразнее, не укладывается в рамки ортодоксального функционализма и конструктивизма: архитекторы сочетали прямоугольные и «кривоугольные» объемы под влиянием экспрессионизма (например, на полуарке дома на Тракторной улице), а становление и закат ленинградского авангарда проходили под влиянием неоклассики (смотрите проект крематория Ивана Фомина, 1919).
В Ленинграде всегда шло борение между традиционализмом и новаторством. Именно в Ленинграде родился самый принципиальный и новаторский вариант авангарда – супрематизм (комбинации разноцветных плоскостей и геометрических фигур – прим. «МР»). Группе Казимира Малевича (основателя направления), работавшей у нас с 1922 года, удалось перевести живописную систему супрематизма в архитектуру. Так появилось здание фабрики «Красное знамя» на углу Пионерский и Корпусной улиц.

 Четыре ведущих мастера ленинградского авангарда (Гегелло, Никольский, Симонов, Демков) спроектировали Тракторную улицу в Кировском районе. Гегелло совместно с Кричевским – Дворец культуры имени Горького (площадь Стачек, дом 4). Симонов, Амбросимов, Хряков – дом политкаторжан (пл. Революции, дом 1).
Гибридные формы авангарда особенно привлекают наше внимание, учитывая состояние современной архитектуры. Беда в том, что авангард не получил в нашем городе должного признания. Он непопулярен. Горожане готовы биться за спасение рядового дома XIX века и совершенно равнодушны к замечательным произведениям советского периода. Основная причина в том, что Петербург обладает уникальным наследием барокко и классицизма, и в блеске этих шедевров авангард меркнет.

Есть еще ряд причин. В 1930-е годы произошел поворот к освоению классического наследия – во многом насильственный. Авангард стал изгоем, 20 лет сталинскому ампиру не было альтернативы. Во времена Хрущева борьба за типовое проектирование, профанация приемов авангарда дискредитировала его. Перестройка, пробудила острую любовь к тому, что было до 1917 года и особую нелюбовь к тому, что было после.

В Петербурге примерно 200 объектов архитектуры авангарда. Первые девять объектов поставили под охрану только в 1970 году. В конце 80-х – начале 90-х годов значительно расширили списки охраняемых памятников. Полный список авангарда составили в 2001 году благодаря Никите Явейну (председатель КГИОП в 1994-2003 годах – «МР»), Маргарите Штиглиц (сопредседатель петербургского отделения ВООПИиК) и мне.

Сегодня 80 объектов из 200 под охраной. Но охранный статус не может быть панацеей: инвестор не всегда понимает, с чем имеет дело, а горожане не любят авангард».
http://www.mr7.ru/articles/85478/

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

22 Июня 2013, 00:38

Гений жилмассивов

Григорий Симонов — мастер архитектуры авангарда. Выставка к 120-летию архитектора. 

http://art1.ru/architecture/genij-zhilmassivov/

Алексей von Fricken

Аватар

Откуда: Санкт-Петербург

На сайте с: 16 окт 2008

Сообщений: 1399

29 Июля 2013, 22:57

Москва Брюсов переулок 17 — Жилой дом артистов МХАТ, 1928 год, архитектор А.В. Щусев.

Даже не верится, что такой дом построил автор помпезных зданий в стиле "сталинского классицизма"

Здесь жили: В.И. Качалов и его жена Литовцева,Л.М. Леонидов, И.М. Москвин и его жена актриса Л.В. Гельцер (родная сестра известной балерины Е.В. Гельцер). В 2012 году дом реконструирован внутри. По слухам 3 этажа занимает квартира Н. Сафронова

__________________
Ars longa, vita brevis

Каждому человеку свойственно ошибаться, но никому, кроме глупца, не свойственно упорствовать в ошибке.

Алексей von Fricken

Аватар

Откуда: Санкт-Петербург

На сайте с: 16 окт 2008

Сообщений: 1399

30 Июля 2013, 21:51

Москва 1й Новокузнецкий переулок дом 18

К сожалению, автора дома найти не удалось.

 

Соединение двух кубических объемов излюбленный прием архитектуры конструективизма.

В объеденительном центральном прямоугольнике скрыта лестница

 

К сожаления авторский замысел во многом искажен остеклением балконов.

__________________
Ars longa, vita brevis

Каждому человеку свойственно ошибаться, но никому, кроме глупца, не свойственно упорствовать в ошибке.

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

30 Июля 2013, 22:21

И ограждение из металла тоже сильно портит вид...да и ящики кондиционеров на фасаде не украшают. 

Алексей von Fricken

Аватар

Откуда: Санкт-Петербург

На сайте с: 16 окт 2008

Сообщений: 1399

30 Июля 2013, 22:24
Цитата sperling от 30 Июля 2013, 22:21

И ограждение из металла тоже сильно портит вид...да и ящики кондиционеров на фасаде не украшают. 

 Да в Москве с наследием вообще не церемонятся. У нас с этим дело обстоит гораздо лучше. Все познается в сравнении.

__________________
Ars longa, vita brevis

Каждому человеку свойственно ошибаться, но никому, кроме глупца, не свойственно упорствовать в ошибке.

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

30 Июля 2013, 22:33

Ну у нас скоро планируется снос жилмассивов 1930-х.  Их никто не ремонтирует, так что дома доходят, бомжики их жгут...логика событий понятна - дело ведут к сносу.  

И блокадная подстанция вот-вот как я понял будет снесена раз г-н Дивинский недавно подтвердил, что отелю там БЫТЬ.. 

Петербуржец

Аватар

Откуда:

На сайте с: 02 июн 2011

Сообщений: 676

30 Июля 2013, 22:36
Цитата sperling от 30 Июля 2013, 20:33

Ну у нас скоро планируется снос жилмассивов 1930-х.   

 

Это какой жилмассив у нас планируют снести?

 

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

30 Июля 2013, 22:39

1. Дом- Колбаса на ул. Бабушкина

2. Жилмассив на Турбинной ул. - г-н Мильчик по заказу фирмы СПб-РЕНОВАЦИЯ сделал ИКЭ, что раз ванн нет, то и жилмассив не представляет ценности для культурного общества. Он весь попал в зону РЕНОВАЦИИ-по-петербургски, т.е. под СНОС.

3. Кондратьевский  - руины, все ждут только отмашки начать снос. Часть домов перешли в собственность города, но это не отменяет угрозу сноса. 

4. Снесли де факто студгородок Политеха на ул. Хлопина.

Было 3 здания, на мой взгляд довольно нетривиальные по архитектуре, остался обрубок от одного. Всё подробно описано в публикациях.  

5. Постоянно пишут, что студгородок на Лесном вот-вот снесут. Якобы уже есть инвестор и план застройки "достойным" жильем для платежеспособной публики. А студенты перебьются - не социализм, чай, на дворе.  

 

« Последнее редактирование: 30 июл 13, 23:19 от sperling »

Петербуржец

Аватар

Откуда:

На сайте с: 02 июн 2011

Сообщений: 676

30 Июля 2013, 22:58

Очень печально. Сказать больше нечего..Хмурюсь

 

И здесь есть угроза:

 

фото Обводного наб.к., 118Г Архитекторы:
Год постройки: 1929-1932 Стиль: Конструктивизм

Наталия

Аватар

Откуда: Санкт-Петербург

На сайте с: 23 мар 2008

Сообщений: 2266

31 Июля 2013, 00:37

Тут не угроза, а уже агония. Перекрытия обрушены, внутри помойка, уже и бомжи не живут. Вопрос времени.

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

31 Июля 2013, 00:44

Дом на Лиговском пр. 145 - перекрытия тоже обвалились, но как известно высшие силы дали новую жизнь этому зданию. Т.е. если сильным мира сего захочется, то проблем с восстановлением разрушенного здания не будет.   

Алексей von Fricken

Аватар

Откуда: Санкт-Петербург

На сайте с: 16 окт 2008

Сообщений: 1399

18 Августа 2013, 20:53

Москва Бакунинская дом 5. Авторов установить не удалось. По виду производственное здание.

 

 

__________________
Ars longa, vita brevis

Каждому человеку свойственно ошибаться, но никому, кроме глупца, не свойственно упорствовать в ошибке.

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

31 Октября 2013, 16:06

Под впечатлением от посещения Харькова, столицы украинского ИНТЕРнационального конструктивизма. Там несмотря на жестокие бои ВОВ восстановлены многие  здания в стиле конструктивизм.

Перелицовывали только важные общественные здания в центре  а жилые кварталы и множество отдельных зданий сохранились с конца 1920-х -начала 1930х неизменными. 

Статья о выставке "Архитектура Германии и Украины 1920-1930е."

Отрывок, где говорится об отношении БОГАТОЙ Германии к наследию функционализма в жилой архитектуре.

"Несмотря на рациональность функционального стиля, в нем есть особенная красота, — считает член президиума Общества побратимства Харьков—Нюрнберг Бригитте Ценф. — Дома 1930-х годов застройки, например, во Франкфурте и Штутгарте находятся в великолепном состоянии. В этих жилых зданиях были сделаны суперфункциональные кухни — новшество для того времени. Там было предусмотрено все для удобства хозяйки — встроенная мебель, поверхности, даже посуда и приборы предусматривались в одном стиле. Эти здания и сегодня выглядят функциональными и современными и в них живут люди."

http://timeua.info/311013/81767.html 

Теперь вспомним г-на Мильчика с его хорошо проплаченной историко-культурной экспертизой квартала КОНСТРУКТИВИЗМА на Турбинной улице в зоне тотальной ЗАЧИСТКИ территории "НАРВСКАЯ ЗАСТАВА". не правда ли поразительная разница в отношении к памятникам истории и культуры. Сытые бюргеры богатой Германии не сносят, а живут в своих минималистских жилдомах домах 1930-х гг. , а г-н Мильчик вместо установки современной сантехники в таких же жилдомах в Петербурге предлагает настоятельно их сносить, т.к. "историческое сантехническое" оборудование ему лично не нравится, а мнение жителей домов его не интересует. 

sperling

Аватар

Откуда: С-Петербург

На сайте с: 20 фев 2011

Сообщений: 1383

5 Ноября 2013, 15:20

Москва - столица архитектуры конструктивизма, но не догадывается об этом

Архитектор, генеральный директор бюро ABD Architects о вреде пафосной лепнины и исторических подделках, о пользе и доходности просвещенного туризма и о том, что Москва является столицей архитектуры конструктивизма, но не догадывается об этом.

http://strana.ru/journal/23363894

Влада

Аватар

Откуда:

На сайте с: 11 сен 2011

Сообщений: 1025

5 Ноября 2013, 17:36

Фабрика-кухня в Самаре вошла в число шести достопримечательностей России, которые скоро исчезнут 

Количество российских достопримечательностей сокращается ежедневно — и по самым разным причинам. Центр старой Москвы и историческая застройка других крупных городов рушатся под бульдозерными ковшами застройщиков. Ради строительства уничтожаются леса и заповедники.
Другие памятники исчезают незаметно: то, что закон строго-настрого запрещает разрушать, разрушает время, намеренное препятствование реставрационным работам и тщательно организованные случайные возгорания.
Forbes выбрал шесть достопримечательностей России, которые в скором времени, по разным причинам, просто исчезнут.

Это: Замок Бранденбург (Калининградская область), Замок Бранденбург (Калининградская область), Деревянный модерн в Томске, Деревянный модерн в Томске, Фрески Андрея Рублева во Владимире и в Звенигороде, Фабрика-кухня завода им. Масленникова в Самаре.



Фабрика-кухня завода им. Масленникова в Самаре - памятник конструктивизма — единственное в мире здание в форме серпа и молота.

Постройка дерзкой футуристки Екатерины Максимовой, трудившейся штатным архитектором Нарпита, была сдана в эксплуатацию в 1932-м. Соединенные системой конвейеров корпуса кухни (в плане — молот) и столовых (серп) изначально имели конструктивистское ленточное остекление, лестницы также располагались внутри стеклянных стаканов-эркеров.

Во время войны обогрев столь эфемерного здания оказался непозволительной роскошью, и — чтобы не топить улицу — в 1944-м лишние оконные проемы заложили кирпичом. В конце 1990-х столовую изуродовали повторно: пластиковый сайдинг на фасаде и тотальная коммерческая перепланировка под ТЦ «Пассаж» — изнутри. Сайдинг, впрочем, оказался недолговечен: пару лет назад обшивку демонтировали, но над корпусами нависла новая беда — инвесторы.

В двухлетней истории борьбы ООО «Самарский пассаж» за участок, на который так и просится новый высотный офисный центр, немало дикостей — от проекта разборки здания с последующим переносом в другое место до обвинения английских архитекторов, выступивших против разрушения памятника, в шпионаже (со ссылкой на анонимные источники в ФСБ). Британские шпионы и их пособники пока не теряют надежды отстоять столовую, но в документах Управления кадастра и картографии по Самарской области данный объект недвижимого имущества уже не значится — «в связи с его ликвидацией», сообщает Forbes.

http://news.samaratoday.ru/news/199227/

« Последнее редактирование: 05 ноя 13, 18:09 от Влада »

diletant

Аватар

Откуда: Свердловск

На сайте с: 12 июл 2009

Сообщений: 696

5 Ноября 2013, 19:25
Цитата Влада от 5 Ноября 2013, 17:36

Фабрика-кухня завода им. Масленникова в Самаре - памятник конструктивизма — единственное в мире здание в форме серпа и молота.

Понимаю, что каждому кулику свойственно хвалить своё болото, но всё же. Среди Свердловчан бытует мнение, что в комплексе "Городка Чекистов" также есть свои серп и молот. Серпом будто бы является 11-–этажный корпус №1 (ныне гостиница "Исеть"), молотом — корпус №10, ДК им. Дзержинского (ныне Краеведческий музей).

 

__________________
Хорошо там, где меня нет, но ничего, я и туда доберусь…

miraru1

Аватар

Откуда:

На сайте с: 28 янв 2011

Сообщений: 1070

5 Ноября 2013, 19:56
Цитата diletant от 5 Ноября 2013, 19:25

Среди Свердловчан бытует мнение, что в комплексе "Городка Чекистов" также есть свои серп и молот. 

Ну это уже совем никуда. Цилиндрический серп с рюшками и молот из "Лего".

 

Самарская ф-к ничего, но тоже ни разу не СиМ.

 

 

Выбор страницы1 ··· 2829303132 ··· 36
Навигация по форуму
Переход на форум:
Сейчас на форуме
Сообщения
Всего тем: 1326
Всего сообщений: 53263
Посетители
Гостей: 259
Всего сегодня: 4069