А. Ф. Кокоринов, 1769 Портрет работы Д. Г. Левицкого Основные сведенияГражданство
Российская империя
Дата рождения
29 июня (10 июля) 1726
Место рождения
Тобольск
Дата смерти
10 (21) марта 1772 (45 лет)
Место смерти
Санкт-Петербург
Работы и достиженияРаботал в городах
Санкт-Петербург
Важнейшие постройки
Участвовал в проектировании и строительстве здания Императорской Академии художеств в Петербурге (1764—1788, совместно с Ж. Б. М. Валлен-Деламотом; Дом И.И. Шувалова (1753-1754) в Петербурге
« Последнее редактирование: 14 Apr 2022, 13:18 от Mary »
ВОРОНИХИН Андрей Никифорович (1759-1814, СПб.), архитектор, представитель классицизма. До 1785 крепостной графа А. С. Строганова. Учился в Москве (с 1777) у В. И. Баженова и М. Ф. Казакова и в СПб. (с 1779) у Ф. И. Демерцова. В 1786-90 изучал архитектуру, механику, математику, естеств. науки в Швейцарии и Франции. Акад. АХ (1797), преподавал там же (с 1800, с 1802 проф.). Первонач. проявил себя как художник-декоратор. Ранние архит. работы (1795-96) исполнял для А. С. Строганова: перестройка дачи на Черной речке, постройка пристани, "малая дача" П. А. Строганова (не сохр.). В 1800 занимался переделкой Большого грота и колоннады у ковша Самсона в Петергофе. В 1800 назначен архитектором Казанского собора, своего гл. творения и одного из важнейших ансамблей СПб. В 1807-09 построил дом Деп-та уделов (Дворцовая наб., 18, перестроен), в 1806-09 - здание Горного института. Работал в пригородах СПб., прежде всего, в Павловске (интерьеры дворца), проектировал фонтаны для Царскосельской дороги, делал рис. предметов из стекла, фарфора, камня. Участвовал в конкурсе на проект Исаакиевского собора. Автор проекта ансамбля Татарского подворья с мечетью и Тюремного замка на Фонтанке (не осуществлены). Стилю В. присущи лаконизм, монументальность и крупные объемы, а также использование передовых строит. технологий. Жил на Невском просп., 27, на Каменноостровском просп., 62-а, на даче, построенной по его чертежам в 1809-11 (разобрана в 1980). Похоронен в Некрополе 18 в. Имя В. носит сквер (быв. Казанский) перед зап. фасадом Казанского собора.
Андрей Иванович Штакеншнейдер родился 22 февраля 1802 года под Петербургом, на мызе Ивановка Гатчинского района. Мыза Ивановка находилась в восточной части поселка Пудость. От станции Пудость (Балтийская железная дорога) дорожка ведет теперь через поселок к речке. Здесь рядом с новым, недавно выстроенным мостом стоит старая мельница, а против нее — дом с причудливой резьбой на балконах. Не вполне точная надпись на мемориальной доске говорит о том, что здесь родился и жил архитектор Андрей Иванович Штакеншнейдер.
Преподавал в ИГИ (1927—1932, с 1928 профессор), в АХ (1933—1953).
В 1925—32 возглавлял ленинградскую группу Общества современных архитекторов (ОСА).
В 20 х гг. совместно с другими архитекторами осуществлял проектирование и застройку Тракторной улицы (1925—27), Серафимовского участка Кировского района, по его проектам возведены школы на проспекте Стачек (1927) и на Политехнической улице в Лесном (1930—32), круглая баня с плавательным бассейном на площади Мужества (1927—29, совместно с архитектором А. В. Крестининым), Ушаковские бани и др.
В 30 х гг. работал в области проектирования и строительства спортивных сооружений: Стадион имени С. М. Кирова в Приморском парке Победы, стадионы металлистов и «Красный путиловец».
Автор цикла рисунков, выполненных в осаждённом Ленинграде, и альбома рисунков «Парк имени С. М. Кирова» (издание 1950). В дни блокады вёл иллюстрированный дневник (частично опубликован в сборнике «Советская архитектура», выпуск 18). Государственная премия СССР (1951).
Похоронен на Литераторских мостках.
Афоризмы и размышления А. С. Никольского (собраны О. И. Явейном) - Каждый метод стоит того, чего стоит тот, кто этот метод применяет. - Работая в классике – помни об эклектике; работая в эклектике – имей совесть. - Не работай в новом стиле, а перемени метод работы и осознай весь творческий процесс архитектора. - Нельзя рекомендовать стиль, но можно рекомендовать метод работы. Главное в целостности, в гармоничности развития идеи, системы, учения, метода. Все, к чему творчески прикасается архитектор, становится архитектурой. Средства творческой деятельности архитектора не только стена, здание – а все. Он интуитивно опирается на специальные и общие знания и дает архитектурное решение всему, чего он касается… Не только стены дома, улицы, но и вся природа – сфера его деятельности. Уголок поля, парка, ложбинка, горка – абсолютно все должно быть им решено отлично, лучше, чем другими. Для этого он должен быть, конечно, не только специалистом своего дела, но и во- обще образованным человеком и сыном своего времени и страны… Нет ни одного известного значительного деятеля искусств, не сына своего времени, отражающего в своих произведениях именно это время. Искусство дается ценою бесконечных и непрерывных усилий, так и в архитектуре рост архитектора и качество его работы зависят от непрерывных усилий без конца расти, без конца совершенствоваться, принося этому все в жертву. И тот, кто так растет, грызет свой черствый хлеб архитектуры и счастлив горьким счастьем творца, и этими людьми движется искусство архитектуры вперед. Те же, кто едят белый хлеб халтуры, преуспевают в жизни как обыватели, ничего общего с искусством не имеющие. Из очерка О. И. Явейна «Александр Никольский (1884-1953) в сб.: «Архитекторы об Архитекторах. Ленинград-Петербург 20 век», СПб., 1990.
Не менее интересно сложилась жизнь второго сына Василия Неелова — Петра. Из послужного списка, составленного в связи с 64-летием беспорочной службы П.В. Неелова в 1846 году, мы узнаем о его почтенном возрасте - 96 лет от роду. Надпись на надгробном памятнике на Кузьминском кладбище рядом с Царским Селом гласит: "родился 1-го октября 1732 г.(?), скончался 5 сентября 1846 года на 114 году". В формулярном списке Царскосельского дворцового управления от 4 октября 1817 года П. В. Неелов значится имеющим 68 лет, следовательно, годом его рождения правильнее считать -й год, к тому же, согласно первой дате, невероятно, чтобы у одиннадцатилетнего Василия Ивановича мог родиться сын.
И вот этому долгожителю, заступившему в году на освободившееся со смертью брата место придворного архитектора в Царском Селе (место отца и брата с года), довелось воплотить куда меньше собственных замыслов — шли последние годы правления Екатерины Великой. В наступившие затем застойные для Царского Села годы, когда на протяжении многих лет здесь ничего не строилось, а скорее наоборот, Петр Неелов присматривал за строениями. Было дело, составил план Царского Села с реестром всех его строений. Как отец и брат — подготовил альбомы чертежей и рисунков парковых строений, снимал виды для популярных иллюстрированных изданий, устраивал, как некогда отец и брат, иллюминацию с фейерверком при торжественном въезде венценосных особ.
« Последнее редактирование: 14 Apr 2022, 13:21 от Mary »
РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио (ок. 1709-1794), архитектор. Выходец из Италии. Учился в Неаполе у Л. Ванвителли. С 1752 служил при гетмане К. Г. Разумовском в Малороссии. С 1754 в СПб., архитектор двора вел. княгини Екатерины Алексеевны, после ее восшествия на престол (1762) - придворный архитектор. По проектам Р. в Ораниенбауме сооружены дворец Петра III (1758-62), Китайский дворец (1762-68) и Катальная горка, в убранстве к-рых еще преобладали элементы рококо; ему приписывалась также дача "Новознаменка" на Петергофской дороге (1750-е гг.). Расцвет творчества Р. - 1760-70-е гг., когда были возведены Мраморный дворец (1768-85), 2-й Исаакиевский собор и дворцово-парковый ансамбль в Гатчине, в к-рых заметны стилистич. особенности раннего классицизма. Р. умело включал в оформление интерьеров скульпт. и живописные работы, виртуозно владел техникой орнаментальной отделки. По проектам Р. сооружен комплекс Тучкова буяна (1764-72), достроены Князь-Владимирский собор, Вознесения Господня церковь (не сохр.) и Екатерины Святой костел, возведено здание Большого театра на Театральной пл. (1775-83, одно из крупнейших в Европе). Р. разработал также проекты постройки Большого Гостиного двора и перестройки Петропавловского собора (не осуществлены). В 1772 начал установку мраморных верстовых столбов на дорогах в Царское Село и Петергоф (сохр. частично), в 1779 - постройку гор. Лифляндских ворот у Фонтанки (не сохр.). В 1770-х гг. Р. участвовал в планировке пейзажной части Екатерининского парка в Царском Селе, создал в нем Каскадный кан., соорудил Чесменскую и Морейскую колонны, Кагульский обелиск, заново оформил интерьеры Грота, спроектировал Китайский и Готич. павильоны и выстроил триумфальные Орловские ворота. В 1768-79 жил в собств. доме на Миллионной ул. у Зимнего дворца (не сохр.). В 1780 вернулся в Италию.
Граф Бартоломео Франческо Растрелли (итал. Bartolomeo Francesco Rastrelli; также Франческо Растрелли, Варфоломей Варфоломеевич Растрелли; 1700, Париж — до 29 апреля 1771) — русский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры Императорской Академии художеств (1771). Наиболее яркий представитель так называемого елизаветинского барокко. Сын обрусевшего итальянца Б. К. Растрелли (1675-1744).
Сильвио (Валентин) Амвросиевич Данини — последний архитектор Царского Села. Его отцом был знаменитый оперный певец, поэт и литератор 19 века Амброджо Данини. Этот знаменитый род происходит из города Мантуи, Северная Италия, область Ломбардия.
Сильвио родился в 1867 году в городе Харькове. На то время его отцу уже было шестьдесят. В пять лет мальчик остался сиротой, и в 1879 году вместе с остальными родственниками переехал в Полтаву. С детских лет у Сильвио проявляются художественные способности. После окончания полтавской гимназии в 1886 году юноша едет в Санкт-Петербург, где поступает в академию художеств. После ее окончания Данини удостаивается звания «Классный художник 1-й степени».
Ипполит Александрович Претро (Hyppolit Nikolas Emil Pretreaus, 31 декабря 1871, Санкт-Петербург — 20 декабря 1937) — русский архитектор.
С 1902 года до революции — архитектор приюта принца П. Г. Ольденбургского. Построил церковь приюта в Луге, участвовал в строительстве многочисленных зданий в Санкт-Петербурге. После 1917 — автор проектов различных зданий и комплексов в Ленинграде, Перми, Харькове, Новосибирске и Запорожье[1]. Старший архитектор строительства фабрики «Красное знамя» в Ленинграде. Руководитель архитектурной мастерской ЛенИЗО.
Биография
Родился в семье железнодорожного служащего, французского подданного Жана Александра Претро и шведской подданной Жезефы Шарлотты Гренмарк. Был окрещён 24 мая 1872 года в Евангелическо-лютеранской церкви Св. Екатерины. В 1889 году получил российское гражданство. В 1897 году принял православие и женился на дочери тайного советника Елизавете Ивановне Неклюдовой.
Учился в С.-Петербургской 8-й гимназии и в гимназии Императорского С.-Петербургского Историко-Филологического института. По окончании гимназического курса в 1892 году поступил в Императорскую Академию Художеств, получил свидетельство о праве производить постройки в 1899 году, завершал образование в мастерской Л. Н. Бенуа при Академии. Получил звание художника-архитектора в 1901. В 1902 году избран действительным членом Императорского Санкт-Петербургского Общества архитекторов.
С 1902 до 1917 года И. А. Претро, наряду с преподавательской и архитектурной деятельностью в приюте принца П. Г. Ольденбургского и других благотворительных учреждениях, имел обширную проектную и строительную частную практику. Среди его работ этого периода наибольшую архитектурную ценность представляют постройки в стиле северного модерна.
В 1920-е—1930-е годы И. А. Претро — главный архитектор-художник архитектурной мастерской ЛенИЗО, профессор Академии Художеств.
Арестован 10 октября 1937 года. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 11 декабря 1937 года приговорён по статье 58-6-8-11 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян 20 декабря 1937 года в числе ста обвиняемых по так называемому «делу РОВС».[2]
По воспоминаниям современников Ипполит Александрович был человеком, страстно увлеченным своим делом и бескорыстно помогавшим своими авторитетными консультациями архитекторам и инженерам по всей стране до конца своей трагически окончившейся жизни.
— Из Книги Памяти жертв политических репрессий «Ленинградский мартиролог»[2]
— профессор архитектуры, состоящий при министерстве государственных имуществ, председатель петербургского Общества архитекторов, архитектор Высочайшего Двора и член петербургской городской управы, заведующий техническим отдлением. Родился в Петербурге 1-го июля 1813 года; обучался первоначально в петропавловской школе, а потом, 14-ти лет от роду, был принят по высочайшему повелению на казенный счет в Академию художеств по классу архитектуры, где был зачислен во 2-й возраст 1-го декабря 1827 года. Через девять лет он окончил курс по 1-му разр. и затем удостоен был 27 сент. 1836 г. большой золотой медали за проект здания училища правоведения, которая давала право ехать на 6 лет за границу казенным пенсионером. По "Положению" эта поездка могла состояться лишь через три года, в продолжение которых молодой архитектор пробыл чертежником у знаменитого профессора Тона сначала в Петербурге, при постройке церкви Введения на Загородном проспекте, а потом в Москве, при сооружении храма Христа Спасителя, большого Кремлевского дворца и Малого театра. Наконец в июне 1840 года он выехал за границу, где пробыл шесть лет, вернувшись в Петербург 2-го ноября 1846 года и посетив в продолжение этого времени Германию, Австрию, Италию, Швейцарию, Францию и Англию.
Анри Франсуа Габриэль Виолье, Франц-Гавриил Виолье (фр. Henri François Gabriel Viollier; 1752 — 1839) —российский архитектор и живописец швейцарского происхождения.
Ж.Л.Монье. Портрет Ф.Г.Виолье
Работал во Франции, затем при вюртембергском герцогском дворе[2]. В 1780 г. (по другим данным, в 1776 г.) по приглашению великой княгини Марии Фёдоровны прибыл в Россию. Служил преимущественно при «малом дворе» великого князя Павла Петровича, первоначально в должности инспектора кабинетов и галерей. Много работал как архитектор и дизайнер в Гатчине, любимом имении Павла: возвёл павильон-шутку Берёзовый домик, внешне имитирующую поленницу берёзовых дров, а внутри содержащую изысканный зал с зеркалами; соорудил также Турецкую палатку с площадкой для игр, многие деревянные мосты, в оранжерее дворца, находившейся на конюшенном дворе (с 1797 г. Арсенальное каре) им был создан театральный зал. Участвовал в разработке проектаМихайловского (Инженерного) замка. Является одним из создателей "собственного садика" при дворце в Павловске.
Помимо архитектуры, Виолье много работал как художник-миниатюрист. Кроме того, он занимался театром, излюбленным развлечением при Малом дворе. Он был постановщиком множества спектаклей, игравшихся «в продолжение многих лет дамами и кавалерами Двора». В частности, в Гатчине он поставил пантомиму, в которой играл «сложную роль», концерт «Деревенский праздник» и «Праздник Ярмарки» (видимо, кукольный спектакль, на котором он руководил марионетками). По случаю закладки гатчинского госпиталя им был сочинен «Праздник мельницы».
В 1791 г. по неизвестной причине Виолье впал в немилость великого князя и был вынужден удалиться в Москву. В дальнейшем с воцарением Павла I служил инспектором кабинета эстампов и миниатюр в Зимнем дворце, в чине надворного советника. Затем отбыл в Париж, но в 1812 г. вернулся в Россию. Похоронен в Санкт-Петербурге на Волковом кладбище.
« Последнее редактирование: 14 Apr 2022, 13:22 от Mary »
С 1864 г. – вольнослушающий ученик Академии художеств. В 1867 г. – 2 серебряная медаль за проект «богатого конференц-зала для Академии художеств с парадною лестницей и сенями»; в 1868 г. окончил курс наук и получил звание неклассного художника за «проект берейторской школы»; в 1870 г. – звание классного художника 3 степени за «проект приюта для малолетних детей обоего пола»; в 1874 г. – звание классного художника 2 степени.
Похоронен на Никольском кладбище Александро-Невской Лавры.
МЕНЕЛАС (Menelas) Адам Адамович (1753-1831, Царское Село), архитектор, паркостроитель, предст. позднего классицизма. Выходец из Шотландии. С 1785 в России, работал каменных дел мастером у Н. А. Львова в Торжке и Могилеве. С 1800 архитектор у графов Разумовских, с 1813 - у графов Строгановых. В 1813-31 чл. Строит. к-та Мин-ва внутр. дел. С нач. 1810-х гг. М. работал в Царском Селе, где разбил Александровский парк и возвел в нем павильоны: Арсенал (1819-34), Шапель (1825-28) и Белая башня (1821-27), в облике к-рых заметно влияние англ. готич. архитектуры. В Петергофе М. создал пейзажный парк Александрия, в центре к-рого выстроил небольшой дворец Коттедж (1826-29), также в англ. стиле (в отделке участвовали видные мастера декорат.-прикладного иск-ва). В том же парке возвел Фермерский дворец (1828-30; позднее перестроен). В ампирном стиле выдержаны чугунные ворота Екатерининского и Александровского парков в Царском Селе. Особенно выразительны массивные Кузьминские (Египетские) ворота (1829-32) на въезде из СПб., украшенные рельефами В. И. Демут-Малиновского. Последнее произв. М. - "готич." по форме ц. Св. Александра Невского в Александрии (1831-34; по проекту нем. арх. К. Шинкеля, при участии И. И. Шарлеманя, скульп. Демут-Малиновский).
Виктор Александрович Шрётер (27 апреля [9 мая] 1839—16 [29] апреля 1901) — русский архитектор немецкого происхождения.
Получив первоначальное образование (1851—1856) в немецком училище при лютеранской церкви св. Петра (Петришуле), прошёл курс Императорской Академии художеств и был выпущен из неё со званием внеклассного художника; затем (1856—1862) обучался в Берлинской академии художеств. При окончании обучения в ней он получил редкую для иностранцев награду — золотую медаль[1].
В 1858 году был принят в Берлинский союз архитекторов (нем. Berliner Architekten-Verein). Путешествовал и изучал архитектуру Германии, Бельгии, Франции, Швейцарии, Италии, Австрии. После возвращения в Санкт-Петербург был вскоре приглашен в преподаватели Строительного училища, впоследствии преобразованного в Институт гражданских инженеров. В 1862 г. за представленные академии художеств свои работы удостоен звания художника XIV класса и в 1864 г., за составленный по заданной программе проект здания думы для столичного города, признан академиком архитектуры. С этого времени он занял видное место среди петербургских архитекторов не только как теоретик, но и как практик.
В. А. Шрётер похоронен на Смоленском кладбище Санкт-Петербурга.
Александр Львович Лишневский (1868—1942) — архитектор, известный работами в области модерна и неоклассицизма.
Александр Львович (Хацкель Меерович) Лишневский родился в ноябре 1868 год в Херсоне в еврейской семье. В 1888 году поступил в Академию художеств. Окончил курс в 1892 году. За время учёбы не раз был отмечен наградами: малая серебряная медаль (1891 г.), большая серебряная (1892), малая золотая медаль за программу: «Гостиница для приезжающих в столицу» (1893). 4 ноября 1894 получено звание классного художника 1 степени.
С 1895 по 1901 год работал городским архитектором в Елисаветграде (ныне Кировоград). С 1901 года — в Санкт-Петербурге. Впоследствии — крупный петербургский архитектор. Автор многочисленных построек и конкурсных проектов.
После революции строил оборонительные сооружения под Петроградом, завершил строительство больницы имени Петра Великого (Мечниковская больница) (Пискарёвский проспект, 47). В советское время активно участвовал в жилищном и школьном строительстве в Ленинграде (Невский проспект, 141, Проспект Обуховской Обороны, 19 и другие). С 1930 года руководил мастерской Ленпроекта. Член правления Ленинградского отделения Союза Архитекторов.
Умер 6 февраля 1942 года в эвакуации в больнице Ярославля.
Степан Самойлович Кричинский (1874 - 1923), архитектор, гражданский инженер.
Степан Самойлович Кричинский родился в 1874 г. в г.Вильно, где и окончил Реальное Училище.
По окончании Реального Училища поступил в Институт Гражданских Инженеров, который окончил в 1897 г. Почти всю свою служебную и строительную деятельность провел в Ленинграде.
Степан Самойлович был известен широкой публике как крупный строитель-архитектор; специалисты знали его как выдающегося архитектора-художника, вдумчивого, с большой художественной эрудицией человека, опытного техника со значительными теоретическими и практическими знаниями и лишь непосредственные сотрудники и близкие к нему люди знали его как исключительного работника, отдававшего своему делу всю свою недюжинную энергию, все время, всю любовь. Редко кто знает всю ту поистинне гигантскую работу, которую Степан Самойлович произвел в своих мастерских, в кабинете, на постройках и в служебных и научных командировках.
Если перечислить все произведенные им постройки, составленные проекты, конкурсные работы и др.труды, то удивляешься, что все это сделано в одну жизнь. Степан Самойлович явился автором проектов и строителем народных домов, театров, училищ, высших школ, нескольких выдающихся храмов, мечетей, универсальных магазинов, банков, больниц и целого лечебного городка, курзалов, санаторий, домов для рабочих, дворцов, сельских построек, Института Экспериментальной ветеринарии и многих других. Им спроектировано и выстоено 24 монументальных зданий в Ленинграде и др.городах, составлено и разработано до 20 проектов зданий разного назначения, получено свыше 20 премий на конкурсах как в России, так и за границей. А ведь каждый проект требовал внимательного изучения всех условий того дела, для которого предназначалось здание. Какое разнообразие тем, какой архитектурный диапазон; храмы, дворцы, музеи - до сельских построек и Института Экспериментальной ветеринарии.
Надо было иметь громадные знания, постоянно что-то изучать, накопить огромный материал, чтобы все это создать. Причем каждая его работа имеет свои первоклассные достоинства, а многие представляются выдающимися. Кроме непосредственно архитектурных работ, Степан Самойлович отдавал много времени служебным делам, состоя Гл.Архитектором Пограничной Стражи по всей границе бывшей Российской Империи до 1917 года и после, работая в Министерстве Народного Просвещения в качестве Председателя Технического Комитета Министерства. За этот же период им разработан проект жилищного закона в связи с постройкой городов-садов.
Архитектор много работал за границей по изучению разных вопросов, связанных с его обширной архитектурно-художественной деятельностью.
В Италии он изучал памятники Итальянского Возрождения; в Германии, Швеции и Финляндии изучал школьное строительство; в Берлине и Париже постройку универсальных магазинов; совершил экспедицию в Туркестан со специальной целью изучения памятников магометанского зодчества эпохи Темира. С целью изучения памятников русского зодчества объездил Московскую, Ярославскую, Владимирскую, Новгородскую губ., Ростовскую обл. и весь Север.
Октябрьская Революция застала архитектора на Юге России, где он занимался изучением вопроса курортного строительства в Кубани и на Черноморском побережье.
В 1920 г. Степан Самойлович был избран проф. Кубанского Политехникума по кафедре Истории Архитектуры, где кроме чтения лекций, руководил Архитектурным Отделом Политехникума. В этом же году он переселился в Ленинград, и не имея возможности приложить свой талант, знания и опыт непосредственно к живому делу, поступил на службу в Комиссариат Иностранных Дел.
В 1921 г. архитектор был приглашен преподавателем в Институт Гражданских Инженеров, где ведал выпускными архитектурными проектами.
Смерть застала Степана Самойловича при исполнении обязанностей Начальника Архитектурно-Строительного Управления Ленинградского Гуп.Откомхоза, где, как ему казалось, он мог приложить свои недюжинные силы к восстановлению разрушенного годами Революции любимого им Ленинграда.
Степан Самойлович скончался 9 августа 1923 г. на сорок девятом году жизни.
Петр Михайлович Еропкин (1698–1740) – самая трагическая фигура в истории русского зодчества последних трех веков. Он открывает собой долгий ряд художников и зодчих – подвижников, новаторов, преобразователей, просветителей, общественных деятелей. От него начинается отсчет: Баженов и Радищев, Львов и Захаров, многие другие, истинно русские, национальные гении. Его имя почти не звучит в лекциях и на экскурсиях – «ничего не сохранилось», а потому вроде бы и нет повода для разговора… Быть русским художником в России – всегда подвижничество.
Кажется, что судьба Еропкина была предопределена. О нем можно сказать словами Грибоедова – «горе от ума». Он происходил из рода смоленских князей, ведущего начало от Владимира Мономаха. Отец зодчего, боярин Михаил Федорович, был сторонником петровских реформ. Не случайно царь вызвал юного Петра из Москвы в Петербург для учения – с 1716 года он в Дании, Голландии, а затем – Италии (Флоренция и Рим), где «птенец гнезда Петрова» изучал «архитектурные художества и разные науки». В 1723 году Петр Еропкин вернулся в Петербург широкообразованным специалистом, знающим языки, он вез с собой книги – основу своей будущей богатой библиотеки. Вернулся Еропкин со страстным желанием служить Отечеству, на деле применить полученные энциклопедические знания. За его плечами была теоретическая и практическая школа – Еропкин был первым русским зодчим- профессионалом нового времени. Его служебная карьера была стремительной. Он много работал, в Москве, пригородах Петербурга – Екатерингофе, Стрельне, Петергофе, до этого пройдя «экзаменацию» у К.Б. Растрелли и Д. Трезини. После второй «экзаменации» в 1725 году он первым из русских получил звание архитектора, а через два года сам экзаменовал Ивана Коробова, в будущем творца Адмиралтейства. В эти годы зародилась дружба и творческие связи с М.Г. Земцовым и другими зодчими того времени.
После кончины Петра I Еропкин руководил постройкой трех деревянных триумфальных ворот в Москве к коронации Петра II. После Москвы, с 1731 года, – самый насыщенный и к тому же последний этап деятельности мастера – всего 10 лет. Впечатляет уже сам перечень работ: мощение улиц, очистка рек и каналов, дренажные работы и осушение обширных территорий, постройка мостов и новые конструкции набережных с мыслью об их последующей замене каменными (для борьбы с наводнениями), проект Гостиного Двора на Невской першпективе и множество других прозаических, но необходимых дел. Так формировался зодчий-градостроитель: не отдельные, пусть даже и значительные постройки и районы, а весь город становится заботой Еропкина, и здесь он является прямым предшественником великих зодчих конца XVIII – начала XIX веков.
«Звездный час» Петра Михайловича – те недолгие годы, которые ему суждено было трудиться архитектором созданной в июле 1737 года «Комиссии о строении…». Помогло несчастье – сильнейшие
пожары 1736–1737 годов в Адмиралтейской части, при которых выгорела почти вся застройка. Это и послужило стимулом к созданию Комиссии, во главе которой стал Б.Х. Миних, крупный военный инженер, все еще не оцененный в нашей науке. Объективной оценке его многогранной и полезной деятельности, очевидно, помешали отрицательные личные качества Миниха. Еропкин был единственным архитектором в этой Комиссии, ставшей прообразом архитектурно-планировочного управления, по существу он и был главным архитектором города. Все каменные казенные и частные здания следовало строить по утвержденным Комиссией планам, что, впрочем, не мешало зодчим проявлять самостоятельность в детальной разработке проектов. Мощная воля, широта кругозора и организаторские способности Еропкина были решающими в деле преобразования городского центра.
Очевидно, именно Еропкиным был подготовлен чрезвычайно грамотно составленный широкий план реконструкции и детальной планировки и застройки Адмиралтейской части города. Регулярное каменное строительство именно жилых кварталов (прежде – дворцы и храмы) стало основой формирования этой и других частей Санкт-Петербурга. Еропкин усовершенствовал трехлучевую систему центральных улиц («трезубец»), намеченную еще при Петре I, – со спрямлением Невского проспекта. Он понял и усилил градостроительную роль Адмиралтейства как главной доминанты. И как бы в дальнейшем ни менялась застройка этого района, сохранилась основа: проспекты-лучи и пересекающие их улицы.
Еропкин тонко уловил природные особенности малых рек и городских каналов, включив их в планировочную структуру. Работая над генпланом города, зодчий учитывал ландшафт, характер среды, роль больших и малых пространств. Но и этого было мало. Еропкин раздвигал границы городского центра, начав создание нового жилого района – Большой и Малой Коломны с системой улиц, главная из которых – Садовая – продлевалась до нынешней площади Тургенева. Селились здесь жители из «погорелых мест» Адмиралтейской части. На площади Еропкин предложил поставить храм, так же как в Морской слободе (будущие Покровская церковь и Никольский собор).
По-прежнему продолжались работы на Васильевском острове, в перспективе были остров Голодай (Декабристов), Выборгская сторона, роты гвардейских полков, Загородный проспект и его окружение и их связь с Литейной стороной, район Александро-Невского монастыря, Острова, Фонтанка… Много не успел сделать неутомимый зодчий, но начало было положено. Активно велось осушение болот, определялись основные контуры районов, намечались новые площади с общественными зданиями (на Невском у Казанской церкви, будущие Владимирская, Конюшенная, Адмиралтейская, Петровская…). Еропкин сделал акцент на рядовую жилую застройку, на взаимосвязь частей города – в этом шаг вперед по сравнению с Трезини и Леблоном.
Императрица Анна Иоанновна, видя загруженность Еропкина, сочла необходимым освободить его от других работ (строительство Александро-Невского монастыря, госпиталь в Ораниенбауме и др.), а загружен он был основательно: с Земцовым проектировал каменный храм на Троицкой площади на месте обветшавшего деревянного, любимой церкви Петра I. Жаль, что этот проект, как и следующий, разработанный Земцовым уже после гибели друга, остались нереализованными. Строительные материалы, кстати, пошли на постройку Зимнего дворца. В 1735–1740 годах Еропкин построил церковь на нынешней Кирочкой ул., 8. На ее месте сейчас стоит церковь Св. Анны (проект Ю.Н. Фельтена).
Главной своей задачей Еропкин считал создание «более достойной Руси столицы» – этому и была подчинена вся его жизнь.
Проект дворца П.Б. Шереметева
Теперь пора рассказать о ближайшем окружении зодчего. Это его родственник, кабинет-министр А.П. Волынский и связанные с зодчим дружескими и родственными узами А.Ф. Хрущов, Е.Ф. Соймонов, князь А.М. Черкасский. А.П. Волынский, человек чрезвычайно сложный, патриот, противник немецкого засилья (бироновщины), в то же время интриган, с необузданным нравом («прославился» избиением поэта В.К. Тредиаковского) ярко воплощал в себе достоинства и пороки целого столетия. Принято считать, что он активно влиял на Еропкина, но если это и так, то несомненно и обратное влияние просвещенного, энциклопедически образованного архитектора на Волынского. Кстати, министр был женат на его сестре.
Самый интригующий вопрос – собственные постройки главного архитектора, многие из которых исчезли, а некоторые скрыты за поздними наслоениями. Еропкин успевал строить и по своим проектам. Прежде всего, это «палаты» (дворец) А.М. Черкасского на Дворцовой наб., 18, – Миллионной ул., 19, законченные в 1746 году уже после смерти автора под наблюдением его ученика Г.Д. Дмитриева. Великолепный трехэтажный, с тремя ризалитами дом отличался сочной пластикой, акцентированным центром, завершенным лучковым фронтоном, пилястрами, скульптурой. В нем – черты Ренессанса и барокко (перестроен). Можно согласиться с исследователями, полагающими, что именно проект нарядного одноэтажного усадебного дома, разработанный Еропкиным, лег в основу построенного С.И. Чевакинским Фонтанного дома – сходство с дворцом Черкасского несомненно. Кстати, П.Б. Шереметев в 1747 году стал владельцем дома на Дворцовой набережной.
Постройки Еропкина скрыты за стенами (точнее, в объемах) домов № 2 и № 4 на Английской набережной, построенных для вице-канцлера А.И. Остермана в 1730-х годах. Эти дома имели высокие цокольные этажи, рустовку, наличники, высокие крыльца. Быть может, на берегах Невы были и другие его постройки, созданные на основе «образцовых» проектов, но отличавшиеся тонкой нюансировкой деталей, пластикой, силуэтами. Сохранится в перестроенном виде дом А.П. Волынского на Английской набережной, 8, рядом с перестроенным Земцовым домом № 10. Также за новой «одеждой» – стены двухэтажного дома фельдмаршала И.Ю. Трубецкого на Дворцовой набережной, 10, – это был нарядный дом в стиле барокко, в нюансах отличный от построек Трезини и Леблона (постройки Еропкина живописнее).
Еропкин – один из творцов дворцово-паркового ансамбля в Ропше, когда-то не менее выдающегося, чем знаменитые ансамбли пригородов. Первый владелец, министр внутренних дел Г.И. Головкин, получил эти земли от Петра I в 1710 году. Через четыре года после окончания Северной войны (1721 г.) деревянный усадебный дом постепенно заменялся каменными «палатами» с пейзажным парком, сначала для отца, затем для сына – М.Г. Головкина, с юных лет близкого друга Еропкина. Постройку вел ученик Еропкина, крепостной зодчий И. Андреев, очевидно, по его проекту. Двухэтажный дворец с одноэтажными галереями и флигелями, с обширным погребом впоследствии не раз перестраивался и расширялся, но за классическим фасадом скрыты еропкинские палаты.
Важнейший источник для изучения творчества зодчих той поры – стокгольмская коллекция чертежей Ф.В. Берхгольца, в 1960-х годах экспонировавшаяся в Эрмитаже. Она помогает по-новому взглянуть на наш город. В эти годы были выполнены первые фиксационные планы города, Еропкин думал о будущем столицы, о перспективах ее роста, ратовал за эстетику городской среды, намечал создание Академии архитектуры… Первый русский теоретик архитектуры, Еропкин, переводит Палладио и Макиавелли, составит «Трактат о должности Архитектурной экспозиции» – свод законов и нормативов, связанных с вопросами этики, чести и долга перед личностью и обществом. В этом он – предтеча русского Просвещения.
Ледяной дом на Неве
Самым известным произведением Еропкина и одновременно символом нелепого шутовства, унижения человеческого достоинства является печально известный Ледяной дом, сооруженный на Неве (там, где ныне Дворцовый мост) у Зимнего дворца по инициативе Волынского для царской потехи (декабрь 1739 – февраль 1740 годов). В грандиозном сооружении в полной мере проявились многообразные дарования зодчего, вынужденного обслуживать «ледяную свадьбу» шутов. Так уживалось казалось бы, несовместимое, но таков был жестокий век.
Памятник на могиле у собора Св. Сампсония
Еропкин был деятельным членом оппозиционного антибироновского кружка, созданного Волынским. В апреле 1740 года все они были арестованы, а в июне Волынский, Хрущов и Еропкин казнены, как раз в день очередной годовщины Полтавской победы. Погребены они были у Св. Сампсония, храма, в память этой победы возведенного. На одной из сторон памятника, поставленного у стен собора в 1885 году, – герб князей смоленских – предков зодчего-патриота. Память об этих мучениках – в названии Волынского переулка, где когда-то на берегу Мойки Еропкин построил своему влиятельному родственнику одноэтажный деревянный дом. Но лучший памятник самому Петру Михайловичу Еропкину – наш город, который помнит и чтит своего Главного архитектора.
(из книги "Валерий Исаченко.Зодчие Санкт-Петербурга XVIII-XX веков").
