Предлагаю новую тему: "Витражи Петербурга". В нашем прекрасном городе еще кое-где сохраняются остатки этих удивительных, невероятно прекрасных и таких уязвимых произведений промышленного искусства эпохи эклектики, и модерна. Они ежедневно и ежечасно исчезают и скоро мы лишимся этого наследия петербургской культуры. Предлагаю собирать здесь адреса и фотографии уцелевших витражей Петербурга. Подобная работа предпринималась и до сих пор проводиться отдельными энтузиастами, однако это дело широкого масштаба, одному человеку с ним не справится.По результатам можно было бы сделать диск с изображениями и хотя бы таким образом сохранить петербургские витражи для наших потомков. А в более узком и прикладном смысле такое собрание изображений витражей может быть полезно современным художникам-прикладникам, которые украшают современные подъезды дорогих новостроек. Сохраним витражи Петербурга?!
По результатам можно было бы сделать диск с изображениями <...>
Прежде всего, сделать бы диск хотя бы этого сайта - сайт есть, дело только за диском. Конечно, он пополняется, но и диск тогда должен быть не один :) .
Если вспомнить старичка Воскобойникова - это только обеспеченному человеку под силу... Есть подозрение, что такое собрание фото уже есть... у художников. А может, и нет, конечно.
Я не знаю господина Воскобойникова. Мне известно, что такое собрание изображений витраже есть у некоторых витражистов, возможно, художников. Проблема в том, что они не торопяться сделать это собрания доступными. Поэтому приходится собирать все заново.
Если мы выкладываем здесь фотографии - можем ли мы их считать общественным достоянием, которое каждый может использовать без всяких ограничений ? подобно тому, как это сделано в Википедии?
« Последнее редактирование: 28 Mar 2009, 13:23 от Vitroart »
Витражи в Торговом Доме Елисеевых на Невском проспекте. Установлены в 1900-х, утрачены в 1930-х. Это был один из самых больших по площади витражей в Петербурге.. Ниже - то, что сохранилось.
« Последнее редактирование: 28 Mar 2009, 13:22 от Vitroart »
Представленный выше витраж выполнен в технике травления. Некоторые специалисты по истории витражей предпочитают называть это просто "травленые стекла".Суть техники в том, что рисунки на стекле протравливаются кислотой. Тот участок, которого коснутлась кислота, приобретает матовость и бархатистость. Существует внешне похожая техника пескоструйного витража - у нее больше возможностей с точки зрения получения фактуры поверхности. Иногда травление делается на цветном стекле: и тогда незатейливые узоры придают окну эффектность. Это техника существовала в 19 столетии, существует и сейчас. Большинство бесцветных витражей, которые еще можно увидеть в филенках входных дверей, иногда в квартирных дверях, и в окнах старых петербургских домов выполнено в этой технике.
« Последнее редактирование: 15 Dec 2022, 12:07 от Vitroart »
А витраж в Елисеевском (на первом этаже в окнах и ныне существующего продуктового магазина) существует. Он отреставрирован, уже не понятно, какие стекла подлинные, какие заменены. Но главное - он сохранился ! И по его цветовой гамме можно представить себе красоту утраченного витража в огромном окне второго этажа. Кстати, автор этого витража до сих пор не установлен. Поиски ведутся уже давно, пока результатов нет.
« Последнее редактирование: 29 Mar 2009, 14:01 от Vitroart »
« Последнее редактирование: 30 Mar 2009, 01:05 от grigorian »
__________________ Б. КИРИКОВ (о доме Шредера): Некий ложный модерн. Но это пример красивой, откровенной архитектурной лжи, которая перестает быть ложью в силу своей откровенности.
Прошу в сообщении № 12 посмотреть на кованую лестницу Шедеврально!
__________________ "Мне чудится в рождественское утро мой легкий, мой воздушный Петербург"...
-----------------------------------------
Большая просьба буйных и нервных мои сообщения не читать...
Не удержусь . Автор славянин . Если бы жил и практиковал в Петербурге ,наверняка оставил бы подобный след .
Витраж А.Мухи из собора святого Вита.
« Последнее редактирование: 3 Apr 2009, 21:04 от grigorian »
__________________ Б. КИРИКОВ (о доме Шредера): Некий ложный модерн. Но это пример красивой, откровенной архитектурной лжи, которая перестает быть ложью в силу своей откровенности.
« Последнее редактирование: 5 Apr 2009, 13:02 от grigorian »
__________________ Б. КИРИКОВ (о доме Шредера): Некий ложный модерн. Но это пример красивой, откровенной архитектурной лжи, которая перестает быть ложью в силу своей откровенности.
Прошу прощения за "неавторское" вмешательство, но если речь идет о витраже - вот миниум обработки - но дом тогда пересвечен, лучше бы оставить только витраж
Из работы Е. Ю. Иванов, К. К. Севастьянов "Утраченный Петербург" (не знаю, издавалось ли)
Витражи были расположены в центре Аванзала в трёх слегка вытянутых вверх окнах с полуциркульным завершением и в трёх небольших оконцах над ними. Исполнил их выпускник Академии Художеств Владимир Дмитриевич Сверчков. (Установлены в 1873 году). Они были выполнены в традиционной технике стекольной живописи, что свойственно работам Сверчкова. Большой профессионализм в этой работе обнаруживается как в построении самой композиции (взаимоотношениях крупных пятен и мелких, тонкой проработке живописи при цельности общего восприятия), так и в прорисовке деталей, богатой графической разработке стекольного полотна, обнаруживающей любовь к фактуре материала.
В центре каждого витража в крупных окнах расположены аллегорические фигуры, изображённые стоящими в нишах, олицетворяющие виды искусства и всем своим видом и облачением напоминающие римских богов. Орнаментальное обрамление всех трёх фигур одинаковое и, возможно, отличалось лишь в цвете. Под каждой фигурой в ренессансном картуше прямоугольная табличка со словами, обозначающими аллегорию-соответственно: живопись, архитектура, скульптура.
Над тремя основными витражами, изображавшими аллегории искусств, в небольших круглых окнах помещались три малых с вензелями Елизаветы Петровны, Екатерины II, и академическим гербом.
Все вышеперечисленные витражи погибли предположительно в первые послереволюционные годы. Их утрата-одна из крупнейших для Петербурга в области стекольной живописи.
__________________ Б. КИРИКОВ (о доме Шредера): Некий ложный модерн. Но это пример красивой, откровенной архитектурной лжи, которая перестает быть ложью в силу своей откровенности.
Витражи и разнообразное декоративное остекление в стиле модерн создавались мастерами Северного стекольно-промышленного общества (торговый дом «М. Франк и К°»). Наряду с этим крупнейшим предприятием в Петербурге работали мастерские братьев Оффенбахер, М. В. Кноха, А. Ш. Аноховича и ряд других. Кроме того, на рубеже веков в столице пользовались спросом сю¬жетные и орнаментальные витражи с традиционной росписью работы рижской мастерской Э. Тоде (они сохранились в особняках А. Ф. Кельха, С. П. Елисеева, Е. И. Набоковой и С. С. Бехли).
Творчество петербургских витражистов уже к 1900 г. перешло в русло нового стиля. Причем оригинальные формальные приемы выступали в единстве со специфической техникой. Искусство витража предстало здесь в своей истинной сути.
Композиции набирались из цветных фигурных разномодульных стекол, нарезанных по криволинейному рисунку, графику которого подчеркивала мягкая крепежная арматура, следовавшая изгибам контура. Такой способ позволял выявить главные выразительные средства витража стиля модерн - локальные пятна цвета, приобретавшие повышенную интенсивность в световых лучах, свободу линейного ритма, плоскостность структуры. Отсутствием иллюзорной объемности, свойственной росписям по стеклу, усиливалось впечатление равноценности изображения и фона, скрепленных пограничными линиями арматуры. Обыгрывались и другие эффекты: «гравюры» пайки в сочетании с бесцветным остеклением, контрасты разных фактур поверхности, невесомое парение травленых узоров.
Витражи получили поистине массовое распространение. Особенно часто они устанавливались на лестничных клетках доходных домов, привнося эмоциональную ноту в обыденную среду повседневного обитания. И здесь превалируют те же излюбленные модерном растительные мотивы - цветы, листья и ягоды на гибких извилистых стеблях. Композиция построена, как правило, симметрично. Она развивается снизу вверх, становясь в венчающей части более насыщенной - подобно переходу тонких стеблей в пышные соцветия.
Немногочисленные пейзажные и фигуративные композиции трактованы в том же условно-ритмическом ключе и близки орнаментальному строю. К их числу принадлежали оригинальные витражи в особняке А. Л. Франка (1900, 21-я линия, 8) и в гимназии Э. П. Шаффе (19O7, 5~я линия, 6). Особое место занимают живописные витражи с символическими сюжетами в ресторане гостиницы «Европейская» (1905, архитектор К. Э. Маккензен) и в особняке А. Е. Молчанова и М. Г. Савиной (1906, ул. Литераторов).
« Последнее редактирование: 9 Apr 2009, 07:08 от grigorian »
__________________ Б. КИРИКОВ (о доме Шредера): Некий ложный модерн. Но это пример красивой, откровенной архитектурной лжи, которая перестает быть ложью в силу своей откровенности.
Мари, небольшая книга Е. Ю. Иванова и К. К. Севастьянова - "СПИСОК УТРАТ петербургских витражей (1917-1998)", вышла в мягкой обложке в серии "Утраченный Петербург" осенью 1998 года. Издание не очень хорошее - ч/б фотографии довольно плохого качества. Помню, что меня остановила очень высокая цена книги, абсолютно не соответствующая качеству издания. Мне сделали электронную копию текста без фотографий - могу поделиться.
