Итак, продолжаем. Кузнечная улица/ Успенская улица
Доходный дом Вольфа, 1902. Арх. Пономаренко
Когда я попал туда впервые, то на лестнице нам встретилась жительница дома, расскзавшая интересные вещи о нём. Я их буду иногда приводить дословно. Вообще, дом в очень плохом состоянии, а на улучшение его надеяться не приходится.
Начнём с интерьера.
Из маршей вышагивают балкончики
"Из фонаря стёкла выпадали, а они - толщиной в два пальца. Вот и разобрали его..."
Это фото даёт приблизительное понятие о планировке (на фото - модерновая жительница Одессы)
Латунь!
"Всё - всё! - было расписано, а после войны закрасили"
Двери. Один из вариантов.
И перейдём к экстерьеру.
[AD]
[AD]
На дуб залетел крокодил
А на третьем этаже - уродливый короб балкона им. Швондера. Он не вошёл.
[AD][AD]
В 70-х меняли балконы и жертвой замены пали практически все решётки.
Вот такой он, один из моих любимых домов...
« Последнее редактирование: 7 Feb 2010, 19:01 от Alex_odessit »
Добрый день всем! С приятным удивлением и понятной радостью открыла для себя этот сайт и эту тему. Всем - спасибо! И у меня тоже есть что сказать о модерне. Скоро...
__________________ "А я один на свете город знаю..." (Анна Ахматова)
Изучив последние сообщения в теме ,имею одеситу_заметить :
1. У вас отменный вкус
2.У вас появился конкурент(ша)
3. Одесса модерновейшее место
4. Похоже Дидомраз принес вам под елку фотоаппарат , за что ему , бородатому , отдельное мерси .
__________________ Б. КИРИКОВ (о доме Шредера): Некий ложный модерн. Но это пример красивой, откровенной архитектурной лжи, которая перестает быть ложью в силу своей откровенности.
О, нет, если это обо мне, то я не конкурент замечательному Алексу! Восхищена его пристальным вниманием к Одессе, его деятельной любовью к нашему городу, который сейчас переживает ОЧЕНЬ трудные времена. Что же касается собственно модерна...
В свое время я исходила город, еще с аппаратом "ФЭД", фотографируя дома в стиле модерн, - осталась масса черно-белых фото. Сама для себя назвала его "строгим стилем". Прочла немало о нем - и все же он остается загадкой. Когда начала работать в газете, написала о модерне. Это было давно - в 1998 году. Решаюсь поместить статью здесь как объяснение в любви этому Стилю. Спасибо всем, кто в этой теме и на этом сайте.
« Последнее редактирование: 12 Feb 2010, 13:05 от kira »
__________________ "А я один на свете город знаю..." (Анна Ахматова)
А вот и статья (в прошлый раз она почему-то... исчезла).
МЕЛОДИЯ МОДЕРНА
Если архитектура - музыка в камне, то не застывшая, нет - каждый слышит свое. Здания в стиле модерн создают ощущение беспокойства. Есть в них нечто необъяснимое... Модерн искал себя и не нашел, умолк на полуслове. Остались дома - загадочные, как фигуры на острове Пасхи.
Но верно ли, возникает порой мысль, наделять холодные каменные громады чем-то, явно им не свойственным? Все зависит от силы впечатления и каких-то неясных, едва уловимых ассоциаций, возникающих при общении (именно так!) с необычным «собеседником». Даже если неизвестно имя архитектора, возведенное им здание что-нибудь да расскажет о нем самом. Но стоит ли ставить знак равенства между авторами и их творениями? Создатели мрачных угрюмых домов были, быть может, веселыми и жизнерадостными людьми. Слишком глубокая сосредоточенность на образцах модерна может далеко завести... Одессе, впрочем, по сравнению с Москвой и Петербургом, можно сказать, «повезло» - там от обилия и буйного разнообразия модерна впору потерять голову. У нас- поменьше и поскромнее, что оставляет надежду сохранить ясность мысли.
Итак, модерн пришел на смену эклектике на рубеже XIX и XX столетий и просуществовал, в нескольких разновидностях, до Первой мировой войны. Ранний модерн был излишне декоративным и именно его порождение - ужасающие лики-маски, мифические чудовища, вычурность форм, буквально струящиеся по фасаду цветы на извилистых стеблях, листья, плоды, орнамент, словно сотканный из гибких причудливых линий (гостиница «Большая Московская» на Дерибасовской, дома по Маразлиевской, 2, Успенской, угол Кузнечной). Еще сильно влияние эклектики и, в то же время, - страстное стремление ее преодолеть. Преодолели.
Рациональный модерн справедливо называют «строгим стилем». Степень строгости, конечно, различна, но ее могут нарушить, например, скромные вазы с ниспадающими фруктами или барельефы, представляющие сцены из жизни древних - египтян, римлян, греков (Ришельевская угол Троицкой, Екатерининская, 35, Коблевская, 38-б, Преображенская, 62). Изгибы, текучесть линий, вертикальное членение стен, оригинальные выразительные решения различных частей фасада одного и того же здания характерны для модерна, но доминирующий мотив его строгой разновидности - фактурная штукатурка (дом по улице Толстого, 28 - прекрасный пример). Здания в стиле «модерн» редко завершаются просто крышей - так любимы архитекторами ступенчатые фронтоны и аттики, купола, башенки; плоскость стен вспарывается эркерами. Но при таком, отнюдь не минимуме, декора и выразительных средств, о какой строгости может идти речь? В том-то и дело, что даже когда нет недостатка во всем вышеперечисленном, неизменно возникает впечатление... строгости, стройности, устремленности ввысь, за пределы...
Модерн и в самом деле не замедлил выйти за пределы... самого себя. Неужели правы были те, кто даже не считал его стилем, - с точки зрения формирования четких канонов и завершенных эстетических стереотипов? Напряженный поиск совершенства привел к тому, что собственные приемы были исчерпаны, а то, что началось потом... Модернизированная классика с использованием архитектурных форм петровского барокко, классицизма и ампира - уже не модерн. Это именно... модернизированная классика (Дерибасовская, 12, Пушкинская, 37). Своеобразным доказательством «кризиса жанра» служит тот факт, что одновременно с возведением домов в стиле «модерн» появляются здания, ничего общего с ним не имеющие. Они великолепны и украшают Одессу, эти псевдопалаццо (Еврейская, 12, Гоголя, 21, Новосельского, 75 - архитектор В. Прохаска), но, как ни грустно, это прощание с модерном...
А вдруг, кто знает, есть высший эстетический смысл в том, что эпоха этого странного стиля ограничена прелюдией и не был сыгран финал.
1998.
__________________ "А я один на свете город знаю..." (Анна Ахматова)
Кстати, консерватория тоже есть, её немного - интересного мало обнаружилось. Наверное, внутри лучше. Какая-то она... жёлтая... Совсем серого нет, нехарактерно.
Окна крупным планом.
Наш герой, 1914 года постройки.
По Каретному переулку
Всё ещё по Каретному.
Пристально...
...рассматриваем...
...детали.
И не забываем об эркере.
Парадная.
Перила.
Дверь - одна из немногих оригинальных.
Фонарь.
Соседний по переулку дом - не Кюнер, зато какой фронтон!
Следующими в программе идут дома на Кузнечной - 4 и 5 по списку. Но, наверное, уже завтра.
__________________ Б. КИРИКОВ (о доме Шредера): Некий ложный модерн. Но это пример красивой, откровенной архитектурной лжи, которая перестает быть ложью в силу своей откровенности.
