Форум Модерн

Памятник - сооружение, предназначенное для увековечения людей, событий, объектов. Чаще всего никакой другой функции, кроме мемориальной, памятник не несёт , но только не в эпоху Модерна ...

В этой теме предлагается размещать и обсуждать информацию о памятниках и монументах эпохи Модерна

Памятник "Сетерегущему"

1911г. скульптор К.В.Изенберг

www.mochaloff.ru

Памятник находится в Александровском парке, у станции метро "Горьковская". Помимо скульптора К.В.Изенберга, в его создании принимали участие архитектор А.И. фон Гоген и литейщик В.З.Гаврилов.

К.В.Изенберг

Создавался памятник с 1909 по 1911 год.

Представляя собой великолепный образец скульптуры северного модерна, памятник гармонично вписывается в панораму парка и Каменоостровского проспекта, к которому обращён монумент. Две лестницы ведут на земляной холм, на котором стоит гранитная глыба постамента. Фонари в виде маяков по сторонам памятника освещают его в ночное время. От фонарей идёт невысокая кованая решётка, ограждающая памятник со стороны парка. Бронзовая часть памятника выполнена в форме креста и изображает самый трагический момент боя - миноносец уже взят на буксир, но два матроса, закрывшись в трюме, открывают кингстон затопления, чтобы не отдать "Стерегущий" врагу. Через открытый иллюминатор вода заливает испещренный снарядами корпус миноносца.

www.lifeisphoto.ru

Льющаяся вода производила необычное впечатление, но она приводила к ржавению металла и в 1970 году подачу воды прекратили, разобрав подводящую систему. На тыльной стороне памятника укреплена бронзовая доска с описанием героической гибели корабля. В 1954, в год пятидесятилетия гибели "Стерегущего", на памятнике была установлена мемориальная доска с надписью:"Вечная память героям, павшим в боях за Родину". Здесь же переречислен состав экипажа и помещён небольшой барельеф, изображающий гибель миноносца. Стремясь к монументализации, обобщённой синтетичности образа и идеи, автор памятника К.В.Изенберг хотел показать значение человеческой личности, её борьбу со смертью, и в тоже время осознание человеком своего долга перед Родиной - умрём, но корабль не сдадим. Таким образом, скульптор великолепно выразил главную идею памятника - самопожертвование и патриотизм. Военные столкновения между странами способствовали накалу общественных чувств, обострению национального самосознания. Такие настроения, несмотря на революцию 1905 года, были широко распространены в России в начале XX века и Изенберг, конечно же, не мог этого не чувствовать.
     Но когда памятник создавался, в Исторической части Морского Генерального Штаба (МГШ) решили выяснить обстоятельства боя, так как ни одного документа о подвиге двух матросов в их распоряжении не было. После всестороннего исследования стало ясно что никаких матросов, открывших кингстоны, не было, как не было на "Стерегущем" и самих кингстонов. Эту легенду создали журналисты лондонского "The Times", ссылаясь на какое-то японское донесение. Газета "Новое время" статью перепечатала, и легенда пошла по России. В мае 1904 года в Петербурге была издана открытка в память о гибели "Стерегущего" и двух матросов-героев, на которой изображались миноносец, его командир, давалась краткая характеристика корабля и подвига, а также приводилось стихотворение неизвестного поэта:

        "Два сына "Стерегущего" в пучине спят морской,
        Их имена неведомы, сокрыты злой судьбой.
        Но слава, память светлая пребудет навсегда
        О тех, кому могилою - глубокая вода,
        Герои безыменные, не нужно вам имён:
        Вы гордость нашей Родины, краса её знамён."

    Не остались в стороне и художники: одни изображали эпизоды боя, другие - буксировку "Стерегущего" японским миноносцем, а художник-баталист Н.С.Самокиш-Судковский изобразил двух матросов, открывающих кингстоны и затапливающих корабль. Видимо, Изенберг за основу для создания памятника взял именно эту картину. Японцы же на запрос МГШ ответили, что во время буксировки никаких русских матросов на "Стерегущем" не было, а затонул корабль из-за большого количества пробоин. Николай ll , получив доклад о новых обстоятельствах этого дела, поставил свою резолюцию: "Считать, что памятник сооружён в память героической гибели в бою миноносца "Стерегущий". 26 апреля 1911 года в торжественной обстановке памятник был открыт.

На торжествах присутствовал и Николай ll. И действительно, эта легенда нисколько не умаляет подвига корабля, который, после боя с сильнейшим неприятелем, погиб, изумляя врага доблестью экипажа !

Источник   http://stereg.narod.ru/start.htm

Памятник С.О.Макарову .  

1913г.   скульптор Леонид Владимирович Шервуд

фото Дмитрий Кротов.

Идея сооружения памятника С.О. Макарову возникла вскоре после гибели адмирала в 1904 г. В 1910 г. на собрании, посвященном памяти адмирала, решено обратиться к императору за разрешением об открытии повсеместной подписки на сооружение памятника. Образован Комитет по сбору пожертвований, составляющих 1/4 процента от всех видов жалования команд и экипажей в течение года. Одновременно объявлен конкурс на лучший проект памятника.
Проект скульптора Леонида Владимировича Шервуда, представителя известной династии архитекторов,  принят для дальнейшей разработки и исполнения. 

Памятник открыт   23 июля (5 августа) 1913 года на Якорной площади в Кронштадте . Полнофигурный скульптурный портрет адмирала, отлитый в бронзе, установлен на гранитную скалу, в верхней части которой укреплена стилизованная бронзовая «волна», напоминающая , с экзальтизмом присущем Модерну , поверженного  восточного дракона. На трех сторонах постамента - рельефы, посвященные эпизодам биографии ученого и флотоводца:

взрыв турецкого судна во время русско-турецкой войны 1877-1878 гг.,

арктическое плавание ледокола «Ермак», изобретенного и построенного под руководством Макарова;

гибель броненосца «Петропавловск», на котором находился командующий Тихоокеанским флотом в начале русско-японской войны 1904-1905 гг.

Бронзовая скульптура и барельефы отлиты на заводе Карла Робекки.Подножием этого памятника служит огромная гранитная скала. Некогда предполагалось использовать этот камень для памятника Императору Павлу Первому. Там, под Выборгом, он и был обработан для этой цели. А потом камень погрузили на баржу для доставки в Санкт-Петербург. Но, видно, плохо рассчитали центр тяжести или баржа была в неисправности, и она тут же, прямо в Выборгском заливе,  погрузилась на дно моря. И только верхняя часть гранитной скалы выступала над водой на  рейде Штандарт у острова Тухольм. И так как мощных кранов в то время еще не было, то поднять стошестидесятитонную громаду из воды не смогли. Вот и простояла она в воде более ста лет, пока  сам Император Николай Второй не указал на нее в 1911 г., как на подходящий материал для пьедестала памятника адмиралу С. О. Макарову.   Местом установки памятника выбрана площадь перед Морским собором, в сооружении которого С.О. Макаров принимал самое деятельное участие.

 Наблюдательные люди утверждают, что если провести прямую линию от вскинутой руки бронзового адмирала, то она дойдет до Полярной звезды. Может быть, и это имел в виду автор памятника: находясь в созвездии Малой Медведицы, наша Полярная звезда сияет близ Северного полюса небесной сферы. И поэтому считается символом севера нашего полушария.

1958 г.

Надписи: на постаменте с лицевой стороны накладные бронзовые доски с текстом рельефными знаками:

Адмиралу Степану Осиповичу Макарову./ В 1911 году камень этот по Высочайшему / повелению поднят из воды в настоящем виде /на рейд Штандарт и передан для сего памятника / Памятник освящен 24 июля 1913 года в / присутствии Его Императорскаго Величества / Государя Императора Николая II;

ниже, на цокольной части постамента, врезными знаками: Помни войну;
на боковых гранях - накладные бронзовые рельефы с текстами.

Справа:

Спи северный витязь,

 Спи честный боец,

 Безвременно взятый кончиной.

 Не лавры победы

 терновый венец

Ты принял с бесстрашной дружиной.

 Твой гроб броненосец,

Могила твоя

холодная глубь океана,

И верных матросов родная семья

 Твоя вековая охрана.

 Делившие лавры, отныне съ тобой,

 Они разделяют и вечный покой.

 Ревнивое море не выдаст земле

 Любившаго море героя.

 В глубокой могиле, в таинственной мгле

 Лелея его и покоя.

И ветер споет панихиду над ним,

заплачут дождем ураганы,

 И саван разстелют покровом густым

 Над морем ночные туманы,

 И тучи, нахмурясь, последний салют

 Громов грохотаньем ему отдадут;

фото    -LJ-

источники: 

http://www.encspb.ru

http://www.kronstadt.ru/books/reports/l_tokareva_2005_39.htm

Цитата: grigorian от 9 Май 2009, 17:56

Памятник С.О.Макарову .  

1913г.   скульптор Леонид Владимирович Шервуд

Где находится?

Памятник "Стерегущему" очень мощный, с огромной энергетикой. Я так и думала, увидев углубление, что здесь была вода, но представить, что вода вытекала из кингстона, не могла. Замечательная  задумка гениальных людей!

Цитата: Юлия от 10 Май 2009, 08:46

Цитата: grigorian от 9 Май 2009, 17:56

Памятник С.О.Макарову .  

1913г.   скульптор Леонид Владимирович Шервуд

Где находится?

Памятник открыт   23 июля (5 августа) 1913 года на Якорной площади в Кронштадте .

Кронштадт (от нем. Krone - корона и Stadt - город) - город-крепость и порт на острове Котлин в Балтийском море, охраняющий морские подступы к Санкт-Петербургу. Административный район Санкт-Петербурга.

   Памятник Александру III  

временно установлен во дворе Мраморного дворца  

1909 год 

Инициатором создания памятника  был граф Витте в бытность свою министром финансов.

Как известно, Витте ценил Александра III, возможно, главным образом за то, что предпоследний император позволял министру вволю реализовывать свои проекты. Граф мотивировал свое столь горячее желание соорудить этот монумент тем, что если памятник Александру II так до сих пор и не появился в Петербурге, то уж поставить памятник государю гораздо более реакционному никому и в голову не придет, по крайней мере, в обществе, находящемся, по его словам, под «полным гипнозом крайне либеральных идей».

Витте обратился к Николаю, который горячо поддержал это начинание. Разумеется, предложение было поддержано и вдовствующей императрицей. Объявили конкурс, победителем которого признали князя Трубецкого, - молодого скульптора из Италии, хоть и носившего русскую фамилию, но по-русски не говорившего.

Трубецкой уже успел приобрести известность в Европе, в Италии по его проектам было сооружено несколько памятников.

 Для руководства работами по созданию памятника была созвана комиссия , в которую вошли президент Академии художеств граф Иван Иванович Толстой (любопытна данная ему Витте характеристика: «в качестве председателя Академии Художеств имел некоторое художественное образование»), художник Александр Николаевич Бенуа и другие уважаемые лица. Председателем комиссии назначили князя Б. Б. Голицына.

Трубецкой авторитетов не признавал, прислушивался лишь к мнению царствующих особ, резонно полагая, что к их мнению прислушиваться все-таки стоит, иначе можно лишиться работы. Уже в процессе создания памятник вызвал много нареканий. Трубецкой лепил статую в специально построенном для этого на Невском проспекте павильоне. Для того чтобы лучше «привязать» памятник к местности, была создана передвижная модель. Использовав ее, скульптор принялся переделывать вчерне готовую скульптуру, поскольку сам пришел к выводу о неудачности первого варианта.

Создание монумента обошлось в сумму, близкую к миллиону рублей. Столь большие деньги были истрачены, в частности, и потому, что Трубецкой (если верить Витте) делал «некоторые фантастические выходки», о сути которых он умалчивает. При этом окончание работ пришлось уже на то время, когда Витте перестал быть министром финансов, и деньги отпускались с крайней неохотой.

Памятник был открыт 23 мая 1909 года. Вот как вспоминает об этом Витте:

«Таким образом все это неприятное дело свалилось с моих плеч, но тем не менее и после по поводу открытия этого памятника я имел некоторые неприятности, прежде всего мне было, конечно, крайне неприятно то, что памятник этот при открытии заслужил общее хуление. Все большей частью критиковали этот памятник.

Отчасти эта критика была связана с тем, что памятник Императору Александру III, Императору весьма реакционному, был так скоро открыт благодаря моему содействию, моей энергии, в то время, когда памятник Александру II в то время и до настоящего времени отсутствует. Затем в некоторых слоях общества этот памятник критиковали в виду моего участия в этом деле, а большинство критиковало потому, что этот памятник вообще имеет в себе нечто несуразное.

Но прошло некоторое время, и теперь с этим памятником более или менее примирились, а некоторые даже находят выдающимся в художественном отношении. Так, известный художник Репин уверяет, что этот памятник представляет собою выдающееся художественное произведение. Мне приходилось последнее время встречать людей, которые сначала критиковали этот памятник, а теперь находят в нем некоторые черты высокого художества».

Сам Трубецкой при торжественном открытии не присутствовал - его забыли вовремя уведомить.

Князь Трубецкой у монумента .  

Остроумова-Лебедева вспоминала, что на ее вопрос о том, как сам Трубецкой относится к монументу, он «спокойно и невозмутимо» ответил: «Я считаю его самой моей лучшей работой из всех».

Любопытно и свидетельство о том, как был воспринят памятник среди «мирискусников»: «...Все художники согласились, что мысль, вложенная им - движение Александра III, когда он резко и круто затягивает удила коня (Россия), - удачна и что памятник характерен до жути в своей монументальности и тяжеловесной громадности».

Вообще в творчестве русских художников на рубеже 19-20 вв. образ русского богатыря был крайне популярен . Обращение  к русским народным мативам было  основной составляющей частью Русского стиля  , овладевшего фантазиями не только художников , но и архитекторов , скульпторов и музыкантов. Скульптор Трубецкой создавая свой шедевр  в 1907-9 годах без сомнения опирался на их произведения . Разве не похож его Александр III на Богатыря Врубеля , написаного десятью годами ранее ?

А Васнецов в своих "трех богатырях" вообще позволил портретное сходство Ильи Муромца  с

самодержцем !

По этому гротеск в монументе это  всего лишь дань уважения Русскому стилю. И напоминание Об Александре III как о самом Русском императоре . 

Предлогом большевиков для снятия памятника  послужило то, что он  якобы мешает трамвайному движению. Под этим же предлогом была снесена Благовещенская церковь. Якобы чтобы выпрямить трамвайные пути, была снесена и Покровская церковь, пути, разумеется, остались невыпрямленными. Впрочем, «трамвайный предлог» был изобретен еще до революции: Пантелеймонов­ский мост реконструировали тоже в связи с трамваем, а трамвай в тех краях так и не появился.

Разумеется, стали говорить, что честь и благополучие города охраняли три всадника: Петр, Николай и Александр. И что исчезновение одного из них - знак близкой беды (город вообще богат на легенды с таким сценарием).

 Памятник императору в ноябре 94-го временно установили во дворе Мраморного дворца - там, где долго стоял ленинский броневик, а потом недолго стоял неленинский форд. Нет, как известно, более постоянного фактора, чем временные трудности, и дело тут не в социализме.

 Источник http://www.spbdnevnik.ru/?show=article&id=542

Пребывая в Смоленске по некоторому служебному делу , обнаружил занимательный монумент . 

 Памятник воздвигнут по проекту скульптора С. Р. Надольского и инженера Шуцмана.  Брат инженера , между прочим , отметился в Санкт-Петербурге постройкой как минимум одного сооружения  http://www.citywalls.ru/search-architect1825.html , а сам С.С. Шуцман творил в основном в Москве и меньше в Одессе. 

Закладка этого монумента была произведена 6 августа 1912 г. Торжественное открытие состоялось 10 сентября 1913 г.

Еще в начале XX века военное ведомство организовала конкурс проектов для сооружения памятника в Смоленске, посвящённого войне 1812 г. Проект Шуцмана из 30-ти проектов представленных на конкурс был признан «лучшим и более идейным».

По своему замыслу и исполнению памятник отличается большой художественной силой. Большая каменная скала, символизирует Россию. По уступам скалы, к её вершине продвигается галльский воин в средневековых доспехах, с обнажённым мечом в руках.

Он олицетворяет наполеоновскую армию. У вершины скалы гнездо и два орла. Один орёл распростёр мощные крылья и цепкими когтями держит за руку галла. Второй прикрывает гнездо, и кажется, в любой момент готов налететь на неприятеля с тыла. Орлы символизируют две русские армии, соединившиеся в Смоленске. С восточной стороны скалы, у её основания, прикреплена бронзовая карта европейской части России с текстом: «Благодарная Россия героям 1812 г.». С противоположной стороны – имена главнокомандующих и генералов, защищавших город: «Барклай де Толли, Багратион, Неверовский, Раевский, Дохтуров». С двух других сторон прикреплены большие бронзовые венки. В одном из них помещен герб России - двуглавый орёл, во втором – герб Смоленска – пушка и на ней райская птица. Памятник охватывают массивные железные цепи, прикреплённые к гранитным тумбам. Скала сложена из камня и цемента, внутри полая, облицована гранитной крошкой. Галл, орлы, гнездо – металлические, имитированные под бронзу.

Источник ТУТ

Использование в сооружении рваного камня , делает монумент знакомым и близким для Петербургского жителя . Будете в Смоленске , заходите, не пожалеете ... 

Сайт http://pamiatniki.by/  создает фотогаллерею примеров памятников России и стран СНГ если у кого либо есть интересные фотографии то присылайте нa stroymir-minsk(собака)ya.ru.

Памятник на могиле А.П. Чехова. Москва.Некрополь Ново-Девичьего монастыря

1907-1908 год. художник Л.М. Бариловский

Памятник восходит к двум источникам - древне русским памятным часовням и надгробиям в стиле модерн.

Орнамент ограды идентичен тому, что украшает занавес МХТ. Тем самым пдчеркнута связь писателя с театром.

Хотя в памятнике отстутствуют в прямую заимствованные премы русского зодчества, силует памятника, абррис ограды и цветовое решение, созвучны образности архитектуры Русского средневековья (в этом отличие модерна от неорусского стиля). К нему восходит и трактовка накладного бронзового распятья, копирующего образцы старообрядческого медного литья.