Да, да..как только стало трудно по сути, вы и ваш "коллега" сразу переходят на личности. :)
известный прием троллей интернета. В данном случае тролли ретроархитектуры.
В период конструктивизма - до 1933 - не было ДИКТАТА ГОСУДАРСТВЕННОГО эстетических стилей, каждый заказчик сам определял, что выбрать за стиль для своего сооружения. Были вялые попытки партбоссов от идеологии через своих партийных зодчих мутить воду про "пролетарскую архитектуру", но по сути она выглядела также как конструктивизм.
Сталинский бюрократизированный режим сформировался и окостенел к 1933 году, тут и Жолтовский пошел в гору и начал плодить своих зашоренных на классике учеников, и ОГПУ-НКВД набрал силу в обществе, стал строго всем диктовать как жить и что строить: строить только социализм, почитать великого вождя, а социалистическая архитектура - неоклассика.Шаг влево, шаг вправо - конвой тут как тут. Не расстреляют, так отправят в спецпроектную контору НКВД, или просто лишат престижных заказов.
« Последнее редактирование: 9 Jan 2015, 18:44 от fauna14 »
Советская довоенная неоклассика — очень разнообразное явление. С одной стороны, от архитекторов требовали строить свою, новую классику, не объясняя, что это, а с другой — все время давали по рукам. От этого возникает ощущение непрерывного поиска языка. Этот поиск порождал фантастические композиционные сочетания, нагромождение элементов из разных периодов истории: цитаты из античности, римского барокко, флорентийского кватроченто, Палладио и т. д. И в отличие от классического здания, которое должно быть «подобно гармонично сложенному телу», здесь мы видим постоянное гадание, произвольные комбинации элементов, поиск именно языка, а не красоты.
Немецким коллегам «повезло» больше, поскольку художник и архитектор-любитель Гитлер делал эскизы, которые Альберт Шпеер конвертировал в архитектурные проекты. Советским архитекторам таких указаний не давали, в результате в СССР в 1930-х возникает неимоверное по разнообразию и столкновению языков искусство.
Эта сталинская архитектура очень «болтлива», в ней всегда много скульптурной декорации, это своего рода библия для неграмотных, задача которой — разговаривать с горожанами в первом поколении (особенно это заметно по московскому метро). При этом возникает столкновение изобразительных конвенций: претендующее на современность, модернизирующееся общество эксплуатирует старомодный миметический язык. И здесь важна позиция наблюдателя, возможность быть не внутри тоталитарной идеологии, а вовне. Пока мы внутри, нам все кажется убедительным и непротиворечивым, но стоит сделать шаг в сторону, как увидишь, насколько гипсовые пионеры и бронзовые красноармейцы смешны своей звериной серьезностью.
Ну да, либо извне, либо препарировать. Просто разумно оценивать не рекомендуется, а архитекторы этого периода были не выдающимися знатоками классики, а знатоками вкусов и идей Сталина. Крайне незамысловато.
Архитектура как средство подавления и манипуляции человеком.
Гигантские здания, увешанные излишествами, огромные пространства парадных площадей - это еще и средство подавления человека, способ показать его ничтожество перед властью государства.
Архитектура — инструмент манипуляции.
Как пространство и размер становятся источником свободы или контроля и программируют наши эмоции
Об этом рассуждает историк архитектуры, доцент факультета истории искусств Европейского университета в СанктПетербурге, кандидат искусствоведения
То, как мы чувствуем себя в пространстве, зависит от объектов, это пространство населяющих. XX век в совершенстве освоил технологии программирования самых разных впечатлений и эмоций: мы знаем, как поставить стол в кабинете начальника, чтобы подчиненный чувствовал себя никем, как покрасить стены, чтобы помещение казалось больше или уютнее, и так далее.
Именно пространство и размер оказываются очень важным инструментом не только программирования эмоций, но и буквально инструментом контроля. Пространственный контроль — не менее важный, чем политический или экономический. Это хорошо знакомо москвичам, которые вынуждены всю жизнь ходить, преодолевать изрядные расстояния.
Пространство может становиться социальным регулятором. С таким феноменом вы сталкиваетесь, скажем, приезжая в Версаль: чтобы добраться из одной точки парка в другую, вам нужно полчаса. Таким образом люди сразу начинают делиться на тех, кто ходит пешком, и тех, кто верхом, на тех, кого носят в портшезе, и тех, кто ходит сам.
Каждая культура имеет некие стандарты времени, которое считается допустимым расходовать впустую. Скажем, когда вы покупаете недвижимость, 15 минут от метро — это нормально, а 20 — уже многовато. Так и огромные площади, на преодоление которых вам нужно 30 минут (например, в советских проектах середины века), — это тоже инструмент социального контроля, социального разделения. Поэтому технологии работы с пространством очень много говорят о культуре, для которой оно создано. Однако в тоталитарной культуре пространство может быть и источником свободы — поскольку вероятность контроля за каждым обратно пропорциональна размерам аудитории. Не зря в СССР был так популярен футбол — стадион был едва ли не единственным местом, где зажатый человек мог выплеснуть эмоции и ощутить своеобразную свободу
Архитектура как средство подавления и манипуляции человеком.отfauna14
На редкость заумная и вредная "дурь"! Годится, и то с оговорками, для т.н. цевилизованной Европы , где, как говорят у нас "кошка ляжет, хвост протянет и уже повернуться негде"... И еще зависит от повседневной привычки людей. У нас в городе или в той же Москве работа в пределах часа от дома со сменой двух, а то и трех, видов транспорта - это нормально, а, к примеру, в Таллине, Риге или Клайпеде - это была бы "катастрофа". При расстоянии от восточной до западной границы более чем в 12000 км. - "сто верст - не крюк"... Именно поэтому сломались в России все отработанные на западнлевропейском обывателе "психотехнологии"... Даже компьютерные "стрелялки" и "стратегии" действуют с точностью "до наоборот" - мы хихикаем... Сыграем разок-другой, выйграем у машины и забросим эту "игрушку" куда подальше... Поэтому и пытаются бить по основам в т.ч. гендерными проблемами, но добьются, что будет как в Сербии - собралось 800 человек на разрешенную по настоянию европарламента (в первый и последний раз) демонстрацию "меньшинств" и пришло 8000 мужиков чтобы их бить... Полиция в два кольца еле сдержала...
И если НАШИ люди в Версале ходят пешком - так это они так на "пузырек" лишний экономят, в крайнем случае паровозиком воспользуются... А в основном, по запаху воды в тех фонтанах и расписанию их включения все становится понятно сразу и остается только "отбыть номер" и убедиться насколько это беднее и занюханнее Петергофа... А "ряженых" в каретах, на лошадках и т.д. у нас и своих полно... Жалко студентов этого доцента - "закомпостирует" он детям мозги, а избавляться от заблуждений "вбитых" с детства всегда мучительно...
А уж где и как стоит у начальника стол?.. Это пусть у него, сердешного, у самого голова болит... Его либо уважают, либо нет... Соответственно и к указаниям относятся... Все то у нас не по феншую, однако! Но именно в этом и наша сила... Как пел Владимир Высоцкий:-"... этот Шифер никогда не сможет угадать, как буду я ходить..." .
Сталинская архитектура - переход от высот эстетики и культуры рафинированного авангарда на ступень ниже - к поп-культуре, понятной малограмотным простакам: чинушам партии и Советов из низов пролетариата, самим рабочим от станка.
"Пресловутая «сталинская забота о человеке», выраженная декларативно – стала официальной фиксацией настроения в обществе, выраженной в тяге к красивой, уютной, благоустроенной жизни. Лозунгу о кадрах предшествовала идея «ликвидации обезлички» и «улучшения бытовых условий рабочих», а также «правильной организации зарплаты», заявленные в «Шести условиях» Сталина еще в 1931 году. По сути, в этих призывах был зафиксирован поворот от массового к частному, от анонимного к персональному, поощрение личных накоплений и потребительской «мещанской» культуры, с которой так яростно сражались еще совсем недавно. В том же году А.В. Луначарский объявил: «При социалистическом строительстве должна развернуться глубоко человеческая архитектура» . "новый, формировавшийся [сталинский] стиль должен был говорить на языке понятном, доступном заказчику (а в его роли выступала одновременно и широкая общественность, [эстетически и вообще малообразованные] обыватели, и вышедшая «из низов» власть). Тенденция «снижения» архитектуры до его вкусов и уровня (в противовес догматическому и рафинированному авангарду) характерна для всей культуры эпохи."
Сталинская архитектура - вид массового доступного всем искусства, как и кино, она стала средством массового воздействия ВКПб на настроение людей, средством массовой оболванивающей пропаганды преимуществ нового строя большевистского социализма и средством трансляции в массы иллюзии улучшения жизни, достатка, процветания и удовольствия, возникающего как некое примитивное чувство удовлетворения потребности простого человека из толпы, не имеющего специального архитектурного или художественного образования для полноценного восприятия эстетических достоинств архитектуры, а удовлетворяющегося некими внешними поверхностными, зачастую выхолощенными атритутами "красоты".
« Последнее редактирование: 2 May 2015, 10:34 от fauna14 »
