Форум Архитектура Санкт-Петербурга

Архитектура Санкт-Петербурга

Обсуждение архитектурных тем

К.И,Росси

Andrey Damir

Аватар

Откуда: Санкт-Петербург

На сайте с: 07 Май 2011

Сообщений: 21

20 Августа 2011, 13:00

Хочу пару слов сказать о работах в нашем городе гениального архитектора Карла Росси. Пожалуй, ни один другой архитектор 18-19 века не внес в формирование ныне существующего городского пейзажа больший вклад, чем это сделал Росси. По сути, именно ему принадлежат великолепные ансамбли всех без исключения центральных площадей города- Дворцовой, Сенатской, Искусств, Манежной, Островского,Ломоносова, определяющих неповторимый облик Петербурга. А оригинальные, подчас вообще немыслимые архитектурные и технические решения Росси заставляют невольно восхищаться его творчеством снова и снова.

 

 

Карло Росси родился 18 (29) декабря 1775 года в Неаполе. С 1787 года вместе с матерью, балериной Гертрудой Росси, и отчимом, выдающимся балетным танцором Шарлем Ле Пиком, жил в России, в Санкт-Петербурге, куда был приглашен его знаменитый отчим.Будучи с детства связанным с миром искусств, Росси обучался у архитектора Винченцо Бренна, затем  стал  его  помощником, а в  1806 году Росси становится архитектором Кабинета.

 

 

Самой ранней работой Росси в Петербурге является реконструкция Аничкова дворца (1816), и создание двух парковый павильонов, символизирующий военную мощь России и ее победу над Францией, по сути первых памятников военной победе России. Стоит отметить, что Аничков дворец в 19 веке являлся не менее значимой резиденцией императорской семьи, чем Зимний дворец.

 

 

В 1816-1822 годах Росси рабоает над созданием ансамбля Елагина дворца с парковыми павильонами.
Елагин дворец был создан на основе стоявшего на этом месте дома Елагина, Росси по сути одел старый дом в классическую одежду- добавил колонны и античные украшения по фасадам , а также изменил внутреннюю планировку, которая своей логичностью, простотой и ,как бы сейчас сказали, эргономичностью стала шагом вперед в архитектуре того времени.

 

 

Основной объем здания - двухэтажный- поставлен на высокий каменный цоколь, образующий широкую террасу, огражденную чугунной решеткой- подобный прием не применялся больше в других дворцовых постройках.

 


 
В Елагином дворце Росси выполняет не только строительные, но и декоративные работы. Уникальные росписи стен и мебель- все до мельчайших деталей делалось по экскизам Росси, который был не только архитектором, но еще и замечательным художником.

 


 

Рядом с дворцом Росси строит несколько павильонов, наибольшее внимание среди которых привлекает полукруглое в плане сооружение с глухими стенами и статуями античных богов. Никому и в голову не приходит обычно, что этот павильон- это дворцовые кухни, окна которых, чтобы запахи и шум не мешали гуляющим в парке, обращены вовнутрь двора.

 

В 1819-1825 годах Росси строит здание Михайловского дворца, общепризнанно одно из красивейших зданий начала 19 века, поразившего своей красотой современников. Росси придал строго симеетричному и повторяющемуся рисунку фасада динамизм и изящество.

 


 
Ансамбль Михайловского дворца , по задумке Росси- один из крупнейших градостроительных проектов 19 века. Росси с одной стороны вписывает дворец в уже существовавший к тому времени второй Летний сад, который стал Михайловским садом , одновременно с другой стороны он создает ансамбль площади, на которую выходит главный фасад дворца, и раскрывает вид на дворец со стороны Невского проспекта путем создания новой-Михайловской- улицы. По проекту России в этом ансамбле  построены практически все здания, и чтобы не отвлекать внимание от центра ансамбля- Михайловского дворца- всем им был придан единообразный вид , в том числе и Михайловскому театру, получившему облик жилого дома.
К сожалению, ансамбль Михайловского дворца дошел до нашего времени в искаженном виде- в конце 19 века дворец был передан Русскому музею, изумительные внутренние интерьеры были уничтожены, бил снесен один из флигелей дворца, а на площади и улице построены несколько  искажающих ансамбль зданий, в тмо числе здание гостиницы "Европа".

 

 
В 1823-1824 годах Росси создает ансамбль Манежной площади, перестраивая здание Манежа и прилегавших к нему конюшен в едином с Михайловским дворцом стиле, развернув их основными фасадами к Невскому проспекту, и одновременно организовав парадный проезд к Михайловскому (инженерному) замку.

 

В 1820-1829 годах Росси выполняет перестройку Дворцовой площади. Ранее вид площади, застроенной зданиями в разных стилях и разной этажности, явно не соответствовал центру Великой Империи. Росси - гениальное решение- встраивает все находившиеся на площади здания в одно новое, дугообразное по главному фасаду  здание Главного Штаба и министерств , с единым фасадом, объединенным изогнутой тройной  триумфальной аркой , что было сделано для того, чтобы вывести Большую Морскую улицу ровно по центру новой площади, и при этом не испортить перспективу со стороны Невского проспекта. При строительстве здания применялись уникальные конструктивные технологии для того времени, позволившие, например, установить над аркой чугунную композицию колесницы Победы.

 


В 1825-1826 годах Росси создает миниатюрное здание собственной ЕИВ дачи на Каменном острове. Несмотря на ее невеликий размер, общий вид и основательность здания, его классическое решение не оставляют сомнений в авторстве дачи.

 

 

 

Andrey Damir

Аватар

Откуда: Санкт-Петербург

На сайте с: 07 Май 2011

Сообщений: 21

20 Августа 2011, 13:06

В 1829-1834 годах Росси создает ансамбль Сенатской площади со зданием Сената и Синода. Он вновь использует тот же прием, что и на Дворцовой площади- два разных здания объединяются в единое путем создания триумфальной арки, символизируя этим также единство церкви и государства в России. При этом угол здания Сената скругляется, создавая плавный переход от застройки набережной к площади.

 

Последней работой Росси в Петербурге  становится сооружение в 1828—1834 годах Александринского театра , который стал центром сразу двух прекрасных ансамблей- площади, выходящей к Невскому проспекту, и Театральной улицы, вышедшей к площади у Чернышева моста на Фонтанке. Композиция ансамбля основана на виртуозном сочетании ритмических повторений однопипных элементов и контрастных сопоставлений.

Отвергнув навязываемую ему идею сделать Аничков дворец или церковь у Чернышева моста главными в ансамбле, архитектор отдает предпочтение театру, который становится архитектурной доминантой ансамбля. Здание театра строится по последнему слову техники, Росси впервые для того времени стремится сделать все внутренние помещения огнестойкими, а в зале обеспечить наилучшую видимость сцены. Впервые в России применены металлические перекрытия (до этого были лишь деревянными).

 

По проекту Росси на площади перед театром также возводится новое здание Публичной библиотеки, органично объединенное со старым корпусом, выходящим к Садовой улице-его боковой фасад стал правым ризалитом нового здания на площади.

 

Архитектурное решение Театральной улицы уникально- два протяженных административных корпуса, с одинаковыми фасадами , и в уникальной пропорции- улицу протяженностью 220 м и шириной 22 м формируют два симметричных здания высотой 22 м. Кстати, внешне, с улицы, у этих зданий 3 этажа, но выходящие во двор фасады имеют по 6 этажей, что достигнуто путем увеличения высоты парадных помещений со стороны улицы.

 

По проекту Росси сооружается и ансамбль нынешней площади Ломоносова со зданиями министерств, который, к сожалению, так и не был закончен.Стоит также отметить, что все без исключения сооружения Росси были окрашены в светло-серый цвет, архитектурные детали- в белый, а статуи- в бронзовый, и в таком цветовом решении ансамбли Росси  выглядели куда лучше.

 


Войдя в конфликт с окружением Николая I, Росси в 1832 ушел в отставку, уволившись «от всех занятий по строениям». Одной из последних построек Росси была колокольня Юрьева монастыря близ Великого Новгорода. Как и многие другие великие архитекторы, последние годы жизни Росси крайне бедствовал, и даже был вынужден торговать местами в приписанной ему пожизненно ложе Александринского театра.
Архитектор умер 6 (18) апреля 1849 года в Санкт-Петербурге. Был похоронен на Волковом лютеранском кладбище. Перезахоронен в некрополе Александро-Невской лавры.

 

 

УвлеченныйЧайник

Аватар

Откуда: Питер

На сайте с: 29 Дек 2011

Сообщений: 3

29 Декабря 2011, 01:48

  Росси внёс поистине ЛЬВИНУЮ долю в формирование Петербурга как "самого умышленного" города в мире, может быть, если бы не его гений, то мы бы так о Петербурге и не говорили бы.

  Я много думал о неправильной покраске классицистских городских доминант, ныне жёлтых, ведь насколько логичней была бы несравнимо более эффектная оригинальная покраска. Объясните, пожалуйста, кто-нибудь, если не трудно: какие мыслимые причины могли заставить наши имбецилические власти когда-то, при Сталине их перекрасить и до сих пор не вернуть прежний вид?        

Liz

Аватар

Откуда: Петербург

На сайте с: 07 Ноя 2010

Сообщений: 874

29 Декабря 2011, 02:16

Странный вопрос, особенно, если учесть, что в нем уже заключен ответ.

УвлеченныйЧайник

Аватар

Откуда: Питер

На сайте с: 29 Дек 2011

Сообщений: 3

29 Декабря 2011, 02:29

Ответ - это то, что наши городские власти - имбецилы? Но такой идиотизм странен даже для имбецилов: облик важнейших городских доминант напрямую влияет на ту же туристическую и любую другую привлекательность города, т. е. им это должно быть нужно не меньше, чем нам, так что должны быть какие-то причины.

« Последнее редактирование: 17 Янв 12, 22:39 от УвлеченныйЧайник »

УвлеченныйЧайник

Аватар

Откуда: Питер

На сайте с: 29 Дек 2011

Сообщений: 3

29 Декабря 2011, 02:46

Наверно, снимаю вопрос. Скорее всего с такой штукатуркой их просто дешевле ремонтировать - у нас в стране всё просто объясняется. ШИЗОФРЕНИЧЕСКАЯ причина для любой другой страны мира.

« Последнее редактирование: 14 Мар 12, 15:03 от УвлеченныйЧайник »

Rentgen

Аватар

Откуда: Санкт-Петербург

На сайте с: 04 Сен 2012

Сообщений: 14

5 Сентября 2012, 00:31

 

Цитата УвлеченныйЧайник от 29 Декабрь 2011, 01:48

  Росси внёс поистине ЛЬВИНУЮ долю в формирование Петербурга как "самого умышленного" города в мире, может быть, если бы не его гений, то мы бы так о Петербурге и не говорили бы.

  Я много думал о неправильной покраске классицистских городских доминант, ныне жёлтых, ведь насколько логичней была бы несравнимо более эффектная оригинальная покраска. Объясните, пожалуйста, кто-нибудь, если не трудно: какие мыслимые причины могли заставить наши имбецилические власти когда-то, при Сталине их перекрасить и до сих пор не вернуть прежний вид?        

 

У меня есть на эту тему соображение, но оно все же  не слишком фундированно..

 

В Германии когда-то разговаривал о цвете штукатурки Дармштадского театра - он именно такой же канареечно-охристый.. Я был удивлен внятным сходством..- Ответ, который я услышал тогда меня весьма убедил, а сегодня как-то уже не слишком.. Якобы, на основании экспериментов, выяснили, что именно на охристом фоне загрязнения штукатурного фасада менее всего раздражают, и дольше не бросаются в глаза..

Отчасти я с этим даже соглашусь.. так как имел возможность наблюдать, как на Невском пр. дома выкрашеные в невероятно красивые голубоватые и синеватые оттенки становились чумиазиками намного быстрее ожидаемого....

« Последнее редактирование: 05 Сен 12, 00:34 от Rentgen »

pyatp

Аватар

Откуда:

На сайте с: 17 Фев 2010

Сообщений: 1

6 Мая 2014, 14:44

  Еще при Николе 1 казенные здания стали красить желтой охрой, вероятно, из экономических соображений.

Навигация по форуму
Переход на форум:
Сейчас на форуме
Сообщения
Всего тем: 1285
Всего сообщений: 51401
Посетители
Гостей: 65
Всего сегодня: 457